Аннотация: В интервью режиссёр Пьер Паоло Пазолини рассказал, как он воспринял и попробовал отобразить на экране величайший шедевр итальянской прозы "Декамерон".

Аннотация: В интервью режиссёр Пьер Паоло Пазолини рассказал, как он воспринял и попробовал отобразить на экране величайший шедевр итальянской прозы "Декамерон".

Аннотация: Противоречия в оценке эстетической значимости ремейка. Одни констатируют его негативное влияние на состояние искусства, связывая с коммерческим пафосом потребления, другие, принимая неизбежность деконструкции текстов и смыслов в современной культуре, констатируют его наличие, третьи, в попытке избежать полемики с традиционной эстетикой, вводят новые концепты, противопоставляемые понятию "ремейк", в частности, такие, как "реинтерпретация", "реконцептуализация". Распространено мнение, что ремейк - всего лишь повтор оригинала и поэтому не может претендовать на самодостаточный онтологический статус художественного произведения, а следовательно, не является художественным объектом. Тем не менее на практике существует прецеденты, когда ремейки превосходили свои "оригиналы" по художественным качествам, а в поле эстетических исследований ремейк признан как характерная для постмодернистского мышления форма. Выявляется эстетическая сущность данных процессов и обусловленных ими художественных приёмов, отмечается, что ремейк, пройдя тернистый путь обвинений в ангажированности, коммерциализации, китче и т. п., стал повсеместным явлением цифровой среды, так как его сущность совпала с фундаментальным принципом эпохи - обновлением. Вместе с индустрией звуко - и видеозаписывающих устройств ремейк прошёл эволюцию от технического приёма до творческого принципа и метода художественного мышления.

Аннотация: Противоречия в оценке эстетической значимости ремейка. Одни констатируют его негативное влияние на состояние искусства, связывая с коммерческим пафосом потребления, другие, принимая неизбежность деконструкции текстов и смыслов в современной культуре, констатируют его наличие, третьи, в попытке избежать полемики с традиционной эстетикой, вводят новые концепты, противопоставляемые понятию "ремейк", в частности, такие, как "реинтерпретация", "реконцептуализация". Распространено мнение, что ремейк - всего лишь повтор оригинала и поэтому не может претендовать на самодостаточный онтологический статус художественного произведения, а следовательно, не является художественным объектом. Тем не менее на практике существует прецеденты, когда ремейки превосходили свои "оригиналы" по художественным качествам, а в поле эстетических исследований ремейк признан как характерная для постмодернистского мышления форма. Выявляется эстетическая сущность данных процессов и обусловленных ими художественных приёмов, отмечается, что ремейк, пройдя тернистый путь обвинений в ангажированности, коммерциализации, китче и т. п., стал повсеместным явлением цифровой среды, так как его сущность совпала с фундаментальным принципом эпохи - обновлением. Вместе с индустрией звуко - и видеозаписывающих устройств ремейк прошёл эволюцию от технического приёма до творческого принципа и метода художественного мышления.

Аннотация: Развивается тезис об обоснованности формирования государственной культурной политики и стратегии государственного управления культурой, который приводится в книге В. А. Есакова "Мегаполис и его культура: на примере Москвы". На основе анализа отечественных фильмов сделан вывод о необходимости государственного контроля в сфере экранной культуры, поскольку она отвечает за создание образа современного культурного героя как творца новой мифологии.

Аннотация: Развивается тезис об обоснованности формирования государственной культурной политики и стратегии государственного управления культурой, который приводится в книге В. А. Есакова "Мегаполис и его культура: на примере Москвы". На основе анализа отечественных фильмов сделан вывод о необходимости государственного контроля в сфере экранной культуры, поскольку она отвечает за создание образа современного культурного героя как творца новой мифологии.

Аннотация: О выставке "Дизайн 007: 50 лет стилю Джеймса Бонда" в Мультимедиа Арт Музее (Москва, 2014).

Аннотация: О выставке "Дизайн 007: 50 лет стилю Джеймса Бонда" в Мультимедиа Арт Музее (Москва, 2014).

Аннотация: Об уральском этапе в жизни и творчестве известного режиссера Владимира Яковлевича Мотыля вспоминают друзья и коллеги.

Аннотация: Об уральском этапе в жизни и творчестве известного режиссера Владимира Яковлевича Мотыля вспоминают друзья и коллеги.

Аннотация: Главный редактор журнала "Театрал" о нападках некоторых государственных чиновников и представителей общественности на фильм А. Учителя "Матильда", на отдельные спектакли и театральных деятелей с обвинениями в аморальности и оскорблении чувств верующих.

Аннотация: Главный редактор журнала "Театрал" о нападках некоторых государственных чиновников и представителей общественности на фильм А. Учителя "Матильда", на отдельные спектакли и театральных деятелей с обвинениями в аморальности и оскорблении чувств верующих.

Аннотация: Обновленный список художественных фильмов, в которых так или иначе упоминается Чувашия. Список содержит название 22 фильмов. Исследование носит краеведческий характер.

Аннотация: Обновленный список художественных фильмов, в которых так или иначе упоминается Чувашия. Список содержит название 22 фильмов. Исследование носит краеведческий характер.

Аннотация: Фрагменты высказываний деятелей театра и кино, ушедших из жизни в 2013 году.

Аннотация: Фрагменты высказываний деятелей театра и кино, ушедших из жизни в 2013 году.

Аннотация: Пересматриваются этапы возникновения и становления понятия цвета в рамках исторического и общекультурного развития экранного искусства. Изучены закономерности его проявлений в таких областях науки, как физика, физиология и психология. Первые попытки изобретения светочувствительной плёнки и её последующее внедрение в кино.

Аннотация: Пересматриваются этапы возникновения и становления понятия цвета в рамках исторического и общекультурного развития экранного искусства. Изучены закономерности его проявлений в таких областях науки, как физика, физиология и психология. Первые попытки изобретения светочувствительной плёнки и её последующее внедрение в кино.

Аннотация: Об аудиовизуализации художественного образа, ориентации искусства на синтез традиций и новых технологий, на симбиоз человека и техники в творчестве, умение видеть образы, слышать их и воспринимать в театре, в экранных видах творчества и мультимедиа пространстве.

Аннотация: Об аудиовизуализации художественного образа, ориентации искусства на синтез традиций и новых технологий, на симбиоз человека и техники в творчестве, умение видеть образы, слышать их и воспринимать в театре, в экранных видах творчества и мультимедиа пространстве.

Аннотация: Актриса Московского театра им. М. Н. Ермоловой о своей личной и творческой биографии.

Аннотация: Актриса Московского театра им. М. Н. Ермоловой о своей личной и творческой биографии.

Аннотация: Взаимодействие философии и кино в эпоху постмодерна. На основе анализа работ Ж. Делеза и Ж. Деррида рассматривается постмодернизм как художественное направление и тип философствования, определившие особенности кинематографа ХХ и ХХI вв. Показано своеобразие постмодернистской картины мира, в которой реальный мир отходит на второй план на фоне его интерпретации в искусстве и философии. Особенности философии Ж. Делеза и Ж. Деррида анализируются преимущественно в кинематографическом контексте. Сделан вывод о том, что философия постмодернизма становится новым инструментарием для киноведческого анализа, позволяющим увидеть кинематограф как мировоззрение и репрезентацию мира.

Аннотация: Взаимодействие философии и кино в эпоху постмодерна. На основе анализа работ Ж. Делеза и Ж. Деррида рассматривается постмодернизм как художественное направление и тип философствования, определившие особенности кинематографа ХХ и ХХI вв. Показано своеобразие постмодернистской картины мира, в которой реальный мир отходит на второй план на фоне его интерпретации в искусстве и философии. Особенности философии Ж. Делеза и Ж. Деррида анализируются преимущественно в кинематографическом контексте. Сделан вывод о том, что философия постмодернизма становится новым инструментарием для киноведческого анализа, позволяющим увидеть кинематограф как мировоззрение и репрезентацию мира.

Аннотация: История о том, как идея снять документальное кино о процессах над гражданами, обвиняемыми в антигосударственной деятельности, и присутствие кинокамеры в зале суда влияла на результат обвинительного заключения.

Аннотация: История о том, как идея снять документальное кино о процессах над гражданами, обвиняемыми в антигосударственной деятельности, и присутствие кинокамеры в зале суда влияла на результат обвинительного заключения.

Аннотация: Творчество русских актеров отца и сына Гребенщикова Юрия Сергеевича и Гребенщикова Кирилла Юрьевича.

Аннотация: Творчество русских актеров отца и сына Гребенщикова Юрия Сергеевича и Гребенщикова Кирилла Юрьевича.