Аннотация: В интервью режиссёр Пьер Паоло Пазолини рассказал, как он воспринял и попробовал отобразить на экране величайший шедевр итальянской прозы "Декамерон".

Аннотация: В интервью режиссёр Пьер Паоло Пазолини рассказал, как он воспринял и попробовал отобразить на экране величайший шедевр итальянской прозы "Декамерон".

Аннотация: Философское размышление об эстетическом чувстве человека, занимающимся литературным творчеством.

Аннотация: Философское размышление об эстетическом чувстве человека, занимающимся литературным творчеством.

Аннотация: В предисловии представлена информация о подборке публикаций, посвященной Гюставу Флоберу. "Лексикон прописных истин" Г. Флобера, который печатался как приложение к роману "Бувар и Пекюше". Предисловие Рэмона Кено к роману "Бувар и Пекюше", где он анализирует работу над романом и сам роман. И завершает подборку интервью Ролана Барта о Гюставе Флобере и его романе "Бувар и Пекюше".

Аннотация: В предисловии представлена информация о подборке публикаций, посвященной Гюставу Флоберу. "Лексикон прописных истин" Г. Флобера, который печатался как приложение к роману "Бувар и Пекюше". Предисловие Рэмона Кено к роману "Бувар и Пекюше", где он анализирует работу над романом и сам роман. И завершает подборку интервью Ролана Барта о Гюставе Флобере и его романе "Бувар и Пекюше".

Аннотация: Противоречия в оценке эстетической значимости ремейка. Одни констатируют его негативное влияние на состояние искусства, связывая с коммерческим пафосом потребления, другие, принимая неизбежность деконструкции текстов и смыслов в современной культуре, констатируют его наличие, третьи, в попытке избежать полемики с традиционной эстетикой, вводят новые концепты, противопоставляемые понятию "ремейк", в частности, такие, как "реинтерпретация", "реконцептуализация". Распространено мнение, что ремейк - всего лишь повтор оригинала и поэтому не может претендовать на самодостаточный онтологический статус художественного произведения, а следовательно, не является художественным объектом. Тем не менее на практике существует прецеденты, когда ремейки превосходили свои "оригиналы" по художественным качествам, а в поле эстетических исследований ремейк признан как характерная для постмодернистского мышления форма. Выявляется эстетическая сущность данных процессов и обусловленных ими художественных приёмов, отмечается, что ремейк, пройдя тернистый путь обвинений в ангажированности, коммерциализации, китче и т. п., стал повсеместным явлением цифровой среды, так как его сущность совпала с фундаментальным принципом эпохи - обновлением. Вместе с индустрией звуко - и видеозаписывающих устройств ремейк прошёл эволюцию от технического приёма до творческого принципа и метода художественного мышления.

Аннотация: Противоречия в оценке эстетической значимости ремейка. Одни констатируют его негативное влияние на состояние искусства, связывая с коммерческим пафосом потребления, другие, принимая неизбежность деконструкции текстов и смыслов в современной культуре, констатируют его наличие, третьи, в попытке избежать полемики с традиционной эстетикой, вводят новые концепты, противопоставляемые понятию "ремейк", в частности, такие, как "реинтерпретация", "реконцептуализация". Распространено мнение, что ремейк - всего лишь повтор оригинала и поэтому не может претендовать на самодостаточный онтологический статус художественного произведения, а следовательно, не является художественным объектом. Тем не менее на практике существует прецеденты, когда ремейки превосходили свои "оригиналы" по художественным качествам, а в поле эстетических исследований ремейк признан как характерная для постмодернистского мышления форма. Выявляется эстетическая сущность данных процессов и обусловленных ими художественных приёмов, отмечается, что ремейк, пройдя тернистый путь обвинений в ангажированности, коммерциализации, китче и т. п., стал повсеместным явлением цифровой среды, так как его сущность совпала с фундаментальным принципом эпохи - обновлением. Вместе с индустрией звуко - и видеозаписывающих устройств ремейк прошёл эволюцию от технического приёма до творческого принципа и метода художественного мышления.

Аннотация: В представленных эссе автор рассуждает о вечных жизненных ценностях: свобода и правдивость, стиль и мораль, которые он выводит из своего собственного жизненного опыта.

Аннотация: В представленных эссе автор рассуждает о вечных жизненных ценностях: свобода и правдивость, стиль и мораль, которые он выводит из своего собственного жизненного опыта.

Аннотация: Развивается тезис об обоснованности формирования государственной культурной политики и стратегии государственного управления культурой, который приводится в книге В. А. Есакова "Мегаполис и его культура: на примере Москвы". На основе анализа отечественных фильмов сделан вывод о необходимости государственного контроля в сфере экранной культуры, поскольку она отвечает за создание образа современного культурного героя как творца новой мифологии.

Аннотация: Развивается тезис об обоснованности формирования государственной культурной политики и стратегии государственного управления культурой, который приводится в книге В. А. Есакова "Мегаполис и его культура: на примере Москвы". На основе анализа отечественных фильмов сделан вывод о необходимости государственного контроля в сфере экранной культуры, поскольку она отвечает за создание образа современного культурного героя как творца новой мифологии.

Аннотация: Оба рассказа описывают эпизоды из жизни блистательных молодых людей, студентов Оксфорда.

Аннотация: Оба рассказа описывают эпизоды из жизни блистательных молодых людей, студентов Оксфорда.

Аннотация: О выставке "Дизайн 007: 50 лет стилю Джеймса Бонда" в Мультимедиа Арт Музее (Москва, 2014).

Аннотация: О выставке "Дизайн 007: 50 лет стилю Джеймса Бонда" в Мультимедиа Арт Музее (Москва, 2014).

Аннотация: В предисловии дается краткая информация о переводах на русский язык комедии Р. Б. Шеридана "Школа злословия". В конце публикации дано небольшое замечание к стихотворным фрагментам пьесы в переводе Даши Сиротинской, где она объясняет особенности своего перевода.

Аннотация: В предисловии дается краткая информация о переводах на русский язык комедии Р. Б. Шеридана "Школа злословия". В конце публикации дано небольшое замечание к стихотворным фрагментам пьесы в переводе Даши Сиротинской, где она объясняет особенности своего перевода.