Аннотация: В статье дается семантическая характеристика прилагательных сухой / мокрый в русском языке, а также описывается трансформация их значений в поэзии М. Цветаевой. В качестве эмпирического материала используются такие источники, как Словарь поэтического языка Марины Цветаевой, собрание сочинений поэта, словарь русского литературного языка, данные Национального корпуса русского языка. Методологической основой исследования выступают такие методы, как когнитивно-семантический, лексико-семантический, а также метод сплошной выборки и количественного анализа языковых единиц. Указывается на то, что специфика семантики тактильных прилагательных зависит от многих факторов, среди которых способ взаимодействия с объектом, его физические свойства, опыт эмпирического контакта. Семантика рассматриваемых прилагательных основывается на информации о наличии или отсутствии жидкости на поверхности объекта и ее количестве. Данные адъективы становятся эпитетами, приобретая метафорические значения, относящиеся к человеку и его восприятию...

Аннотация: В статье рассматриваются экспериментальные стратегии В. Маяковского в поэтическом и изобразительном творчестве, его новаторство в контексте единства вербального и визуального искусств, что связано с актуальной в современном литературоведении тенденцией отказа от идеологической оценки эстетики и структуры художественного мира поэта. Предлагается подход, который позволяет увидеть плакатное творчество В. Маяковского как поле для реализации стратегий эксперимента, намеченных в его ранних поэтических и живописных произведениях. Авторы статьи указывают на правомерность исследования новаторской эстетики в творчестве поэта 1914-1919 гг. в опоре на принципы проективности, сдвига и энантиосемии, на которых базировалось искусство кубофутуристов. В статье анализируются способы реализации указанных принципов в русском авангарде первой трети XX века и в творчестве В. Маяковского. Исследуется влияние на плакатное творчество В. Маяковского лубочной сатиры, которая, несмотря на запреты и препоны со стороны государства, имела широкое распространение в периоды войн и революций...

Аннотация: Рецензируемый сборник писателя и журналиста Евгения Николаевича Чирикова (1864-1932) содержит его прозу, посвященную теме Первой Мировой войны. В него вошли девять рассказов и шесть очерков, писавшихся им в рамках корреспондентской работы в прифронтовой зоне. Сочинения автора предваряет вступительная статья о жизни и творчестве писателя, составленная М. В. Михайловой и А. В. Назаровой. Издание продолжает знакомить русского читателя с наследием писателя, который с момента эмиграции (1920) был фактически вычеркнут из русской литературы.

Аннотация: В данной работе рассматривается трансформация жанровой системы и художественного мышления в творчестве А. Кешокова в аспекте преемственности эпопеи и романного мышления в контексте тенденций развития жанровой системы в адыгской литературе. В статье предлагается новая интерпретация кабардинского эпического мышления и иные методологические ориентиры осмысления творчества А. Кешокова.Актуальность исследования определяется выявлением своеобразия традиционных ценностей и эволюции религиозно- этического сознания в советский и постсоветский период творчества А. Кешокова. Акцент на характеристике религиозно-этических ценностей в творчестве А. Кешокова имеет необозримую протяженность как в прошлом, так и будущем. Фокус внимания обращен к ключевой для северокавказского литературоведения проблеме - феномену авторского присутствия в тексте и его возможности структурирования национальной художественной картины мира. Таким образом, нюансы изучения данной темы позволяют воссоздать научно-аргументированный взгляд на картину жанровой эволюции эпопеи и романа у А. Кешокова, уточнить их концептуально- идеологические составляющие в рамках системного их осмысления- переосмысления. Полученные результаты в рамках «аксиологии перечтения» вносят вклад в изучение эволюции северокавказского художественного сознания от этнического мышления к романному, что, собственно, и определяет особую актуальность данного исследования.

Аннотация: Статья представляет собой фрагмент научного исследования, целью которого является изучение иноязычных вкраплений в ранних рассказах В. О. Пелевина. Иноязычные вкрапления - заметный сегмент лексического наполнения произведений писателя. Подвергаются анализу различные виды вкраплений. Рассматриваются вопросы, связанные со смещением, скрещиванием языков, с художественным функционированием внесистемных иноязычных элементов, с их семантической, графической, функциональной адаптацией. Выдвинута гипотеза о том, что иноязычные вкрапления в творчестве писателя носят не только традиционный вербально-сематический характер, а являются незаменимыми элементами поэтики автора, необходимыми для создания полноценного художественного эффекта, не являются простым отражением разговорной современной русской речи, а имеют когнитивную и прагматическую направленность. Иноязычные вкрапления в рассказах Пелевина невозможно убрать или заменить русским аналогом без нарушения или искажения смысла...

Аннотация: В статье анализируются особенности воплощения темы страха в сценарном творчестве А. Старобинец, а также в созданных по нему художественных фильмах «Страна хороших деточек» (2013) и «Тварь» (2019). Актуальность исследования заключается в изучении специфики эстетики страшного в произведениях писательницы, считающейся одной из родоначальниц русского хоррора. В статье предлагается подход, позволяющий рассмотреть весьма непохожие друг на друга в жанровом отношении фильмы, снятые по сценариям А. Старобинец в свете весьма актуальной для современного общества проблемы кризиса семейных отношений. Сказочный видеоряд, яркое, красочное визуальное решение новогодней сказки-притчи «Страна хороших деточек», с одной стороны, и монохромный, холодный, враждебный героям мир саспенса «Тварь», с другой стороны, не исключает возможности сопоставления фильмов с точки зрения общности сквозных мотивов подмены, обмана, превращения. Игровая природа сценариев А. Старобинец позволяет увидеть близость хоронотопов кинопроизведений, погружающих зрителя в атмосферу зазеркалья, подчеркивающих зыбкость и неопределенность существования героев...

Аннотация: Несмотря на огромный интерес среди литературоведов и критиков к творчеству В. О. Пелевина, изучению языка его произведений посвящено не так много работ. В данной статье предпринята попытка опровергнуть бытующее мнение о бедности художественного языка писателя. Обнаружена не только избирательность использования, но и многофункциональность употребленных Пелевиным языковых средств, причем там, где читатель и исследователь не ожидают их и легко могут пропустить. Используя методы логического сопоставления и семантико-стилистического анализа, автор приходит к выводу, что чтение произведений этого писателя в традиционном ключе, как классической литературы, не способствует распознаванию множественных смыслов; избирательность и многофункциональность слов, оборотов и других языковых инструментов у В. О. Пелевина органично сочетаются с приписанным ему исследователями стилем постмодернизма, согласуются с его художественными средствами (не с самой концепцией постмодернизма, который сам по себе не может быть прост и беден). Статья посвящена роли иноязычных вкраплений в рассказах В. О. Пелевина. Предмет исследования - виды и функции иноязычных вкраплений в ранних рассказах В. О. Пелевина. Уделено внимание художественному аспекту их использования. Целью употребления Пелевиным иноязычных вкраплений является увеличение реалистичности описываемой действительности, создание необходимых характеристик персонажей, рассказчика и самого писателя.

Аннотация: Уникальный художественный мир в поэтическом цикле «Вид с холма» Иосифа Бродского», включающем в себя 14 стихотворений, образуют категории «время» и «память», которые взаимосвязаны и пронизывают все лирические произведения цикла. Анализ лексических единиц, метафор и символов позволяет раскрыть глубокий философский смысл цикла, посвященного теме человеческого существования в контексте бесконечности времени и пространства. Актуальность исследования заключается в том, что несмотря на значительный объем научных публикаций, посвященных творчеству Бродского, указанный цикл стихов изучен все еще не так основательно, как другие его поэтические произведения. Время и память существуют в стихотворениях в диалектическом единстве, имея собственное воплощение в конкретных образах, воспоминаниях и переживаниях лирического героя. С помощью поэтического языка Бродский изображает неразрывную связь времени и памяти. В анализируемом цикле время и память представлены не как линейные последовательности, а как сложные, многослойные категории, которые постоянно взаимодействуют и переплетаются...

Аннотация: Статья описывает опыт разработки интерактивного курса о творчестве Д. А. Пригова с помощью платформы iSpring как модели цифровой педагогики, сочетающей поэзию, визуальные и перформативные практики автора. Авторы рассматривают компьютеризацию образования как способ вовлечения студентов,сочетающий поэзию, визуальные и перформативные практики Пригова. Курс направлен на реактуализацию его наследия и демонстрацию современных педагогических подходов через геймификацию и мультимедийные технологии. Авторы исходят из расширенного понимания компьютеризации образования: не как автоматизации, а как способа вовлечения и актуализации наследия с учетом медийно-социальных изменений. Целевая аудитория - студенты 1-2 курсов филологических направлений; структура курса выстроена по «буквенной» матрице шеститомника (П.Р.И.Г.О.В.) и организована в семь пересекающихся блоков (введение, Прошлое, Расследование, Искусство, Государство, Обыватель, Вывод), что моделирует «Вселенную Пригова» как систему эйлеровых кругов...

Аннотация: Статья посвящена анализу использования архетипов в видеопоэзии на примере ролика Елены Сортовой «Я стол накрыл на шестерых». Видео было снято по произведению М. И. Цветаевой«Всё повторяю первый стих…». Во введении работы обозначается цель - проанализировать стихотворение с точки зрения наличия в нём архетипов и рассмотреть, как они представлены в видеоролике и какую функцию в нём выполняют. Для достижения этой цели были использованы архетипический и мифопоэтический методы, а также и компаративистский подход. В процессе исследования выявлена взаимосвязанность всех архетипов, представленных в видеоклипе фестиваля «Видеостихия» и в стихотворении М. И. Цветаевой. Подчёркивается, что видео усилило выразительность архетипов поэтического произведения Цветаевой. Результаты работы могут быть использованы филологами, литературоведами, участниками фестиваля видеопоэзии. В настоящий момент активно развиваются новые современные информационные технологии и новые виды искусства, основанные на визуальном восприятии и часто использующие архетипы, с помощью которых они влияют на подсознание зрителей; одним из таких видов искусств является видеопоэзия...

Аннотация: В статье рассматриваются особенности символической реальности художественного мира произведения Ф. Сологуба «Не иссякли творческие силы» (1921). Данное стихотворение представляет собой художественный пример рефлексии феномена словесного творчества. Стремление к такого рода рефлексии характерно для Ф. Сологуба и отражается не только в его статьях, но и в художественных текстах. Цель исследования - рассмотреть стихии воды и огня как векторы ценностно-смысловой структуры стихотворения. Для этого необходимо определить, как эти первоэлементы связаны с образом творчества («творческих сил») и окказиональным (индивидуально-авторским) мифологическим образом Мойры-Афродиты. Основными исследовательским методами выбран феноменологический метод, предполагающий описание художественного мира как интенционального объекта с имманентно присущими ему смыслами, и герменевтический, представляющий собой истолкование текста и образов художественной реальности. Основные результаты работы состоят в обнаруженной автором статьи двойственной семантики воды и огня, слез, сна и росы, самой Мойры-Афродиты и сладкого яда...

Аннотация: «Зрелая» проза В. С. Маканина (1980-1990-е гг.) характеризуется творческим стремлением к художественной репрезентации экзистенциальных проблем, обусловленных социокультурными и историческими изменениям в современном мире, на фоне которых остро выявляется кризис духовной жизни человека [1; 6; 13]. В этой связи раскрытие сюжетообразующего значения ситуации познания в ее онтологическом и гносеологическом аспектах являет собой возможность раскрытия авторской картины мира относительно представлений о человеке и современной реальности в условиях осознания абсурдности бытия. Предметом научного исследования являются сюжетообразующие элементы ситуации познания в повести В. Маканина «Долог наш путь». Цель работы видится в выявлении сюжетообразующего значения ситуации познания в сюжетологическом (сюжетно-фабульная композиция, пространственно-временная семантика), и нарратологическом (повествовательная структура текста) аспектах. Изучение сюжетообразующей ситуации познания на фоне и в сравнении с экзистенциалистскими произведениями Ж.-П...

Аннотация: В статье исследуются этико-философские аспекты творчества рок-музыканта и поэта-поставангардиста Е. Летова. Подчеркивается, что русский авангард, в отличие от модернизма, в котором конечным стремлением художников было восстановление утраченной гармонии, приходит к типу художественного творчества, ориентированного на поэтизацию и постижение хаоса как универсальной формы человеческого существования. Демонстративное противостояние лирического героя Е. Летова и толпы анализируется как одна из значимых мировоззренческих проблем художника, остро ощущавшего «несовпадение» с эпохой, что, в свою очередь, вело его к отторжению от устоявшегося способа видения мира и человека. Также рассматривается летовская концепция развоплощенной, оторванной от мира личности, находящейся в поисках самоидентификации и утраченной целостности. Эгоцентрическая доминанта, стремление к независимости индивидуальной человеческой жизни, приводящие Е. Летова-художника к самоотрицанию, «стиранию» из мира, характеризуются как родственные установкам поэтов-футуристов В...

Аннотация: Целью статьи является обзор и анализ критической литературы, посвященной творчеству современного кубанского поэта Николая Александровича Зиновьева. В работе представлены и проанализированы более десятка статей и публикаций разных авторов: Дарьи Роот «Николай Зиновьев: «Душой и телом я с родиной сросся», Нины Роженко «Я каждую ночь своим сердцем кормлю свою сумасшедшую музу…», Владимира Шемшученко «Когда совсем нет света», Александра Ракова «Заметки о Николае Зиновьеве», Леонида Шимко «Хотел стать четвёртым», Николая Дорошенко «Зависть и пустота», Виктора Баракова «Ключ от русской души», Татьяны Немчиновой «Нерв времени и творческий психологизм поэта Н. А. Зиновьева», Владимир Сосновский «Николай Зиновьев - русский поэт», Валентин Распутин «Талант особенный», Александр Егоров «Давайте ждать Христа», Пётр Ткаченко «Так мне пророчествует лира», Вячеслав Румянцев «Земная доля Николая Зиновьева». Основное внимание в работе авторы акцентируют на разных взглядах и оценках критиков...

Аннотация: Экспериментальный характер искусства, предлагаемый авторам с приходом эстетики постмодернизма, естественным образом поощряет практику языковой игры. Языковая игра в XXI веке проникает во все сферы языковой деятельности индивида и становится языковой болезнью. В статье исследуется языковая игра в художественной литературе Андрея Аствацатурова, видного представителя русского постмодернизма. Цель исследования - охарактеризовать способы выражения каламбура, иллюстрируемые примерами из прозы писателя. Анализ, проведенный в ходе исследования, показывает, что каламбур представлен способами, кодифицированными в языковом обиходе. Авторский идиостиль характеризуется обыгрыванием многозначности, созвучий на фонетическом уровне, обыгрыванием паронимов. Игровые манипуляции в прозе А. Аствацатурова выступают как яркие средства языковой игры и отличаются своей многофункциональностью. Делаются выводы о продуктивности этого элемента языковой игры в творчестве современного автора. Лингвокреативное воспроизведение знакомых реципиенту лексем основано на ассоциативном восприятии значений слов. Обращаясь к изучению лексического структурного уровню каламбуров, выявляется их тесная связь с фонетическим, графическим, синтаксическим уровнями языка.