Аннотация: Статья посвящена новейшим результатам исследования святилища Тангаралаах, включающего наскальные рисунки и жертвенники, издревле почитавшегося обитателями Оленекского Заполярья как место обитания божества или духа-хозяина местности. Святилище расположено в среднем течении р. Оленек. На писанице выявлено шесть групп рисунков, выполненных красной охрой. Выделяются антропоморфные фигуры с шаманской атрибутикой, маски-личины, зооморфные изображения, ряды пятен-черточек и знаки-графемы, интерпретируемые как архаичные пиктографические надписи

Аннотация: В статье публикуется мотыга с гравированными и рельефными фигурными композициями на рукояти, найденная в 2022 г. при обследовании поселения Итык на берегу Берингова моря. Археологический памятник и предмет датируются в пределах XII–XV вв. Предмет происходит из отчетливого контекста культурного слоя поселения времени позднего бирнирка – раннего пунука.

Аннотация: Петроглифы Нижнего Амура – комплекс памятников наскального искусства Северо- Восточной Азии, основу репертуара которого составляют антропоморфные маски- личины и зооморфные изображения, выполненные в единой технико-стилистической манере. В низкой, затапливаемой в паводки пойме Амура, Уссури и Кии расположены выбитые на отвесных базальтовых скалах и отдельно лежащих валунах скопления древних изображений, самое крупное из которых – местонахождение у национального нанайского с. Сикачи-Алян, насчитывающее более 400 изображений. Петроглифы в урочище Чертово Плесо на р. Кия представлены сравнительно небольшим количеством – всего 40 изображений. Они выполнены на обнажениях скального цоколя надпойменной террасы высотой до 9 м, сложенного базальтом. На террасе над изображениями на площади 2,4 га расположено крупное древнее поселение. В 2021 г. в окрестностях урочища проведена археологическая разведка. Выявлены и задокументированы ранее неизвестные наскальные изображения. Уточнены данные о поселении, расположенном вблизи петроглифов. На незначительном удалении от него обнаружено несколько новых. В 2022–2024 гг. раскопками исследованы осыпной склон у подножия скальных обнажений с петроглифами и участок надпойменной террасы вблизи скоплений изображений. Выявлено два горизонта обитания, различных по характеру деятельности и предпочтениям местопребывания.

Аннотация: На основе собственных полевых материалов и опубликованных данных авторы ана- лизируют новые образы и темы, выявленные ими в наскальном искусстве Минусинской котловины, соотносимые с тесинской эпохой. Среди них сцены с изображениями змей, антропоморфными фигурами, сидящими в позе «по-восточному», а также с прическами, головными уборами, небольшими рожками на головах. Также выявлены сцены с изобра- жениями профильных птиц (дрофа / дудак) на таких памятниках наскального искусства, как Тепсей, Сульфатская, Абакано-Перевоз, Сосниха, Сулек и др. Этот персонаж не встре чался в другие эпохи на памятниках наскального искусства Минусинской котловины, воз- можно, его можно считать маркером этой эпохи. Высказано предположение, что антропоморфный персонаж, держащий в руках змею, запечатленный на одной из курганных плит Тепсейского могильника, может быть связан с подземным культом. Среди элементов оформления голов автоморфных фигур тесинского пласта выявлена новая серия изображений с прическами в форме «шара», а также головных уборов типа «котелков» или шляп с небольшими полями, нередко с вертикальным поставленным пером, и/или косицей. Разнообразие головных уборов отчасти может объясняться необходимостью акцентирования того или иного персонажа, в частности, вожака на охоте или действующего лица, участника каких-то ритуальных действий, возможно, тризн.

Аннотация: В статье представлены результаты современных исследований наскальных изображений на оз. Большие Аллаки (Каслинский р-он Челябинской области). Применение передовых методов ГИС-технологий позволило создать высокоточные ортофотопланы и топографические карты для двух писаниц – Аллакской 1 и Аллакской 2. Для Аллакской 1 писаницы выделены три участка распределения древних рисунков, которые предшествующими исследователями характеризовались как отдельные писаницы. Для этих участков были построены трехмерные модели, после чего проведена цифровая фильтрация их поверхностей с целью выявления всех изобразительных мотивов, которые затем прорисовывались с помощью графического редактора. Цвет краски определялся аналоговым и цифровым методами, последний из которых оказался малоэффективным. Выполнены анализы образцов краски комплексом микроспектральных методов с высокой точностью пространственного разрешения, дополненных технологией определения состава жирных кислот органической фазы. Эти данные значительно углубляют представления о технологии создания наскальных рисунков. Использованные подходы и методы исследования Аллакских писаниц позволили более точно зафиксировать количество и пространственное распределение древних изображений на этих памятниках, дополнить сведения об этих уникальных объектах наскального искусства Урала.

Аннотация: Изображения на наскальных поверхностях (петроглифы и писаницы), которыми так богата (более 300 отдельных местонахождений) северная Фенноскандия, а также подобные символы на керамике, изделиях из кости, рога, на каменных поделках не так часто привлекают внимание исследователей. При этом они, несомненно, как и фигуративные образы, с древнейших времен входят в арсенал креативных исканий наших далеких предков и отражают их мировоззрение, запечатленное изобразительными средствами. Писаницы п-ова Рыбачий − единственный памятник подобного типа на всем пространстве российского Севера. Петроглифы Канозера наряду с такими объектами, как Альта и Винген (Норвегия), Немфорсен (Швеция), Выг и Онего (Карелия), входят в число крупнейших (в каждом более 1000 изображений) наскальных галерей охотничьей традиции Фенноскандии и являются пока единственным подобным памятником во всем российском Заполярье. Современные исследования таких изображений на петроглифах с применением ночной фотофиксации при специальном мощном освещении, направленном под углом к поверхности с выбивками, другие технические возможности, в том числе использование методики, основанной на создании 3D-моделей с помощью фотограмметрии, и получение псевдопротирок, не нарушают природную поверхность и позволяют выявить новые изображения и уточнить абрис уже известных. Автор следует постулату, что истинное человеческое поведение и его осознанная деятельность в целом начинается именно с использования символов, благодаря которым и произошло окончательное выделение человека из животной среды.

Аннотация: Наскальное искусство представляет собой важный источник информации о ритуальной жизни древних майя. Одним из ключевых мотивов, встречающихся в майяском наскальном искусстве, является изображение личин-масок, очень простых в исполнении схематичных лиц, которые высечены или вырезаны в мягких породах пещерных образований. В статье рассматриваются территория распространения и временные рамки существования данного мотива. Выделяются личины особой «сложной» формы, для создания которых использовались естественные формы натечных пещерных образований для создания объемных фигур. Привлекаются этнографические материалы и другие данные, чтобы понять цели создания подобных объектов наскального искусства в пещерах древних майя и их роль в ритуальных практиках майя. Принимая во внимание важную роль пещер в целом в культуре древних майя, их место в сакральном ландшафте, а также сведения об использовании спелеотем в Мезоамерике в качестве идолов, можно утверждать, что выбор натечных пещерных камней для нанесения личин не случаен.

Аннотация: Статья посвящена определению последовательности формирования многослойной композиции поверхности 139 местонахождений петроглифов Ортаа-Сарыг-Хол (Ортаа- Саргол). Больше половины фигур этой поверхности образуют суперимпозиции (палимпсесты), стратиграфический разбор которых позволяет установить относительную датировку изображений и в дальнейшем экстраполировать полученные результаты на другие памятники наскального искусства Саянского каньона. Документирование осуществлялось методом трехмерного моделирования фотограмметрическим способом. Проведено под- робное стилистическое и технологическое описание 25 фигур, дан анализ двух суперим- позиционных цепочек. Установлена относительная хронология для изображений, перекрывающих друг друга: 1-й этап – ранний бронзовый век (III тыс. до н.э.); 2-й этап – развитый бронзовый век (конец III – первая половина II тыс. до н.э.); 3-й этап –раннескифское время IX–VI вв. до н.э.; 4-й этап – скифский период IX–II вв. до н.э.

Аннотация: В статье анализируются локальные особенности, различия и сходные черты петроглифов эпохи неолита памятников Онежского озера и Белого моря. За последние 25 лет обна- ружены и детально документированы новые группы петроглифов как на Онежском озере, так и в Беломорье, ранее неизвестными выбивками пополнились старые их скопления. Уточнена хронология и динамика развития наскального творчества на территории обоих памятников, выявлено значительно больше точек соприкосновения авторов наскальных галерей, явных линий культурных контактов и взаимовлияний на определенном этапе развития двух петроглифических традиций Карелии. Автор предлагает новую точку зрения на время зарождения, эволюции и на финал наскальной традиции Карелии, приводит конкретные сведения о контактах и взаимовлияниях между создателями и почитателями петроглифов – обитателями территории восточного побережья Онежского озера и низовьев р. Выг.

Аннотация: На Южном Урале известны три пещеры с изображениями верхнего палеолита – Капова (Шульган-Таш), Игнатиевская (Ямазы-Таш) и Серпиевская 2 (Колокольная). Бестиарий изображений Серпиевской 2 представлен рисунками северного оленя и головы годовалого олененка. В пещерах Каповой и Игнатиевской изображены преимущественно мамонты и лошади. Дополнительными к ним являются носорог и зубр (Капова), носорогообразное и мамонтообразное фантастические создания, композитное существо в виде лошади с рогом полрогого (Игнатиевская). Кроме того, в Игнатиевской пещере обнаружен рисунок с туловищем верблюда в профиль и примыкающей к нему эллипсовидной фигурой.У некоторых специалистов это изображение вызвало недоумение и недоверие к его датировке поздним плейстоценом. Однако в октябре 2017 г. в Каповой пещере на «панно с лошадьми и знаками» была расчищена из-под кальцита фигура двугорбого верблюда. Стало ясно даже для скептиков, что и фигура с туловищем верблюда из Игнатиевской пещеры также относится к позднему плейстоцену в контексте всего изобразительного ансамбля, радиоуглеродных анализов слоя посещения этой карстовой полости и U-th датировок кальцита, перекрывающего рисунки. Поскольку до сих пор это изображение не характеризовалось детально, а по поводу его интерпретации высказывались различные суждения, в данной статье восполняется этот пробел вместе с новым описанием «Черного плафона» в Дальнем зале Игнатиевской пещеры. В результате компьютерной цветовой фильтрации обсуждаемой фигуры и приведенных аналогий делается вывод, что на потолке Дальнего зала Игнатиевской пещеры воспроизведено, с большой степенью вероятности, композитное существо с туловищем верблюда бактриана (Camelus bactrianus) и головой лошади анфас.

Аннотация: Наскальные изображения Урала под открытым небом известны в области около 800 км от р. Белая на юге до рек Вишеры и Колвы на севере. Начиная с XVIII в. учтено около 90 пунктов с древними изображениями. С момента открытия их называли писаницами (писанцами, камнями-писанцами, «чудскими письменами»). На Урале они встречаются обычно на береговых скалах вдоль рек, реже озер. Рисунки выполнены преимущественно красной охрой с различными оттенками. Известны гравированные изображения. Количество воспроизведенных фигур варьируется от одной-двух до нескольких десятков. Репертуар изображений включает фигуративные мотивы - зверей, птиц, антропоморфных и условно-антропоморфных существ, несколько лодок и отпечатков ладоней, нефигуративные мотивы или геометрические (знаки) различной формы, а также неопределенные мотивы - в силу, как правило, их неудовлетворительной сохранности. Время создания наскальных «полотен» - примерно от конца VI до II тыс. до н.э. включительно, но есть и более поздние рисунки...

Аннотация: В статье анализируются наскальные рельефы ольмекского стиля, происходящие с территории Чьяпаса и датирующиеся среднеформативным временем (X-IV вв. до н.э.), - рельеф из Шока (бассейн р. Цаконеха, департамент Окосинго) и рельефы из Пихихиапана (Тихоокеанское побережье). Изображение на рельефе из Шока, представляющее сверхъестественного персонажа-правителя, несущего в руке сверток со стеблем и початками кукурузы, может быть связано с панмезоамериканским мифологическим мотивомо происхождении кукурузы, котораябыласкрытавскале. Рельефы из Пихихиапана изображают различные мотивы, среди которых центральный может быть интерпретирован как получение права на власть от местного женского божества или женщины-прапредка. Предложенные трактовки семантики рельефов из Шока и Пихихиапана вкупе с их местоположением предполагают их связь с ритуальными практиками, отличными от тех, которые известны по археологическим материалам в среднеформативных центрах (Чьяпа-де-Корсо, Ла-Либертад, Ла-Бланка, Наранхо, Каминальхуйю, Эль-Портон, Сейбаль и др.), и были связаны с установкой стел...

Аннотация: В области распространения культуры майя насчитывается огромное количество пещер с ритуальной активностью, причем ритуальный интерес к пещерам продолжают проявлять многие современные общины горной Гватемалы и штата Чьяпас, Мексика. Однако не все эти пещеры имеют следы наскального искусства майя. В пещерах майя известны разнообразные изображения и сюжеты, идентифицировать которые практически всегда удается благодаря богатому археологическому материалу и устойчивым иконографическим формам в искусстве Мезоамерики в целом. Большое количество пещерных росписей майя находится в пещерах Юкатана, в основном в области Пуук. Пещерные росписи здесь появляются достаточно рано и соответствуют времени существования первых крупных городов культуры майя (I-III вв. н.э.). Некоторые сюжеты пещерных росписей прослеживаются в монументальной скульптуре горной Гватемалы и Тихоокеанского побережья, где формируются самые ранние сложные вождества региона. Наскальное искусство в пещерах майя включает в себя и отпечатки рук, известные по всему миру, геометрические фигуры и орнаментальные формы, а также сюжеты, связанные исключительно с местными традициями...

Аннотация: В статье рассматривается эволюция наскального искусства Забайкалья на примере развития зооморфных образов. В 2017 г. автором были проведены обследования писаниц Забайкалья, в результате которых было задокументировано 28 памятников с 917 рисунками в Забайкальском крае и 63 памятника с 4752 рисунками в Бурятии. Данная статья основывается прежде всего на полевых материалах автора. Рассматриваются три хронологических группы традиций: 1) зооморфные образы быркинского стиля, который по предварительным данным относится скорее всего к эпохе плейстоцена - раннего голоцена; 2) изображения животных таежной группы писаниц, условно относящейся к периоду неолита - ранней бронзы; 3) анималистические рисунки селенгинской традиции и петроглифы кяхтинской группы, относящиеся к эпохе поздней бронзы - раннего железа. Делается вывод о том, что рассмотрение одного сюжета зооморфных изображений показывает общие тенденции в развитии традиций наскального искусства Забайкалья от натуралистичных изображений экономически и символически важных для человека животных эпохи конца плейстоцена - голоцена, далее через включение человека в сцены с крупной фауной в эпоху неолита - бронзы к символическим и синкретическим образам эпохи поздней бронзы - раннего железа...

Аннотация: В статье рассматриваются этапы истории изучения (в аспекте документирования) и процесс накопления разных видов документации по наскальным изображениям на горе Моисеиха, памятнике Минусинской котловины в Южной Сибири. Первые зарисовки одного из местонахождений на Моисеихе, Потрошиловской писаницы, были сделаны в 1850 г., в 1885 г. открыто еще одно - Льнищенская писаница, которая тоже была документирована в виде зарисовок. В начале XX в. петроглифы обеих писаниц копировались методом эстампажа (бумажного оттиска), также с них впервые были сняты фотографии. Исследователи последней четверти XX - начала XXI в. использовали такие методы, как натирка на кальку и микалентную бумагу, перевод изображений на кальку и полиэтилен, фотографирование. В результате полного обследования всей горы было обнаружено еще много изображений на других участках, и границы памятника существенно расширились. По результатам исследований XXI в. на Моисеихе насчитывается не менее 80 поверхностей с изображениями, но главное, что все они сейчас тщательно и детально документированы с использованием новейших цифровых технологий, методов и оборудования. На примере данного памятника автор прослеживает формирование исследовательской потребности в точности передачи наскальных изображений и в соответствии с этим развитие методов документирования - от первых схематичных зарисовок до современных технологий аэрофотосъемки и трехмерного моделирования.

Аннотация: В статье анализируется вклад исследователей в изучение изображений нового времени на памятниках наскального искусства Среднего Енисея. В данном регионе наскальные рисунки этого периода соотносятся с хакасским населением и сравнительно недавно были обоснованно выделены и атрибутированы. Тем не менее первые упоминания о поздних изображениях встречаются в описаниях специалистов начиная с XVIII в. Учитывая степень научного интереса, проявляемого к данному изобразительному пласту, историю изучения изображений нового времени на памятниках наскального искусства Среднего Енисея представляется возможным разделить на три периода. Первый (XVIII - начало XX в.) характеризуется накоплением материалов. Второй период охватывает значительную часть XX в. и знаменуется не только дальнейшим формированием источниковой базы, но и публикацией специальных работ, посвященных ее анализу и атрибуции. В рамках третьего периода (с начала 1990-х гг. по настоящее время) специалисты все чаще уделяют внимание данному хронологическому пласту, что связано как с необходимостью документирования всех изображений памятника, так и целенаправленным интересом к рисункам данного времени...

Аннотация: Археологический памятник Ла-Каса-де-лас-Голондринас - крупнейший памятник наскального искусства в Гватемале. На сегодняшний день здесь зафиксировано более 400 изображений, которые датируются периодом от 6000-х гг. до н.э. до начала XVI в. Большинство росписей Ла-Каса-де-лас-Голондринас представляют собой абстрактные изображения, однако можно выделить астрономические символы, отпечатки рук, антропоморфные и зооморфные изображения. С 2017 г. на памятнике ведутся работы в рамках российско-гватемальского проекта «Proyecto de documentación grá ca “Casa de las Golondrinas”», которые выявили большое количество новых наскальных рисунков. Для целей настоящего исследования выделено 14 рисунков, имеющих отношение к воде и водным символам. К ним относятся изображения крокодилов, лягушек, крабов и черепах. Анализ образов позволяет сделать вывод, что связь с водой и водными ритуалами играла важную роль в системе сакральной активности на памятнике Ла-Каса-де-лас-Голондринас...