Аннотация: Анализ влияния поэтического текста на восприятие произведения как исполнителем, так и слушателем на примере оперетты "Сильва" Имре Кальмана.

Аннотация: Анализ влияния поэтического текста на восприятие произведения как исполнителем, так и слушателем на примере оперетты "Сильва" Имре Кальмана.

Аннотация: Предпринята попытка анализа феномена "осовременивания" в области российской православной музыкальной культуры. Поднимается проблема понимания сущностно-смысловых основ бытия православного искусства в ключе последних тенденций отечественной культуры. Привлечение к духовной культуре через массовизацию духовных жанров во внешней деятельности Церкви и "римейки" в сфере церковного песнотворчества провоцируют отрицание духовности национального характера. Определённые предпосылки к распространению данного феномена усматриваются во влиянии эстетики постмодернизма и продолжающихся процессах обмирщения духовной культуры. Отмечается всевозрастающая потребность современного художника в диалоге с культурой прошлого, стремление к постижению её философского и идейного наследия, заключённого в образцах и жанрах русского православного музыкального творчества.

Аннотация: Предпринята попытка анализа феномена "осовременивания" в области российской православной музыкальной культуры. Поднимается проблема понимания сущностно-смысловых основ бытия православного искусства в ключе последних тенденций отечественной культуры. Привлечение к духовной культуре через массовизацию духовных жанров во внешней деятельности Церкви и "римейки" в сфере церковного песнотворчества провоцируют отрицание духовности национального характера. Определённые предпосылки к распространению данного феномена усматриваются во влиянии эстетики постмодернизма и продолжающихся процессах обмирщения духовной культуры. Отмечается всевозрастающая потребность современного художника в диалоге с культурой прошлого, стремление к постижению её философского и идейного наследия, заключённого в образцах и жанрах русского православного музыкального творчества.

Аннотация: Рассмотрена проблема периодизации сцен безумия в европейском музыкальном театре. Дан анализ трех взглядов на историческую эволюцию оперного сумасшествия: психиатра Нила Бренера, культуролога Кортни Миллер и литературоведа Эстер Хузер. Отмечено, что все названные ученые обсуждают исключительно тексты либретто, не касаясь их музыкального воплощения. Изложены основные критерии и принципы данных периодизаций, обозначены хронологические рамки периодов, описаны их характерные особенности. Показаны как методологически перспективные, так и весьма спорные стороны рассматриваемых работ.

Аннотация: Рассмотрена проблема периодизации сцен безумия в европейском музыкальном театре. Дан анализ трех взглядов на историческую эволюцию оперного сумасшествия: психиатра Нила Бренера, культуролога Кортни Миллер и литературоведа Эстер Хузер. Отмечено, что все названные ученые обсуждают исключительно тексты либретто, не касаясь их музыкального воплощения. Изложены основные критерии и принципы данных периодизаций, обозначены хронологические рамки периодов, описаны их характерные особенности. Показаны как методологически перспективные, так и весьма спорные стороны рассматриваемых работ.

Аннотация: Представлена разноуровневая типология жанров духовно-музыкальных сочинений на библейско-христианскую тематику русских композиторов.

Аннотация: Представлена разноуровневая типология жанров духовно-музыкальных сочинений на библейско-христианскую тематику русских композиторов.

Аннотация: Беседа с регентом Свято-Успенского кафедрального собора (город Владимир) Татьяной Ваниковной Оганесян о становлении, развитии и деятельности архиерейского хора.

Аннотация: Беседа с регентом Свято-Успенского кафедрального собора (город Владимир) Татьяной Ваниковной Оганесян о становлении, развитии и деятельности архиерейского хора.

Аннотация: Рассмотрена роль смысловой рифмы в либретто на примере рок-опер "Орфей и Эвридика", "Фламандская легенда", "Маскарад" музыкального драматурга Юрия Георгиевича Димитрина.

Аннотация: Рассмотрена роль смысловой рифмы в либретто на примере рок-опер "Орфей и Эвридика", "Фламандская легенда", "Маскарад" музыкального драматурга Юрия Георгиевича Димитрина.

Аннотация: О преподобном Михаиле Малеине и песнопениях ему в русских певческих рукописях 16-17 веков.

Аннотация: О преподобном Михаиле Малеине и песнопениях ему в русских певческих рукописях 16-17 веков.

Аннотация: Проблемы, связанные с разобщением теории и практики отечественной православной духовной музыкальной культуры. Высоко оценивая церковную музыку как иконозначимый феномен и сравнивая её с иконографическим каноном, автор считает недопустимым рассмотрение как содержательно-смысловой, так и музыкальной сферы церковного песнопения с точки зрения светского подхода. Процветание храмового певческого искусства связывается со всей совокупностью канонических песнопений, демонстрирующих "горизонтально-пространственную" культурную модель музыкального мышления, которой отвечают древнерусские одноголосные и многоголосные распевы, византийская и афонская традиции пения, распевы других православных церквей, аранжировки распевов композиторов Серебряного века, музыка современных композиторов-регентов, в частности дьякона Сергия Трубачева.

Аннотация: Проблемы, связанные с разобщением теории и практики отечественной православной духовной музыкальной культуры. Высоко оценивая церковную музыку как иконозначимый феномен и сравнивая её с иконографическим каноном, автор считает недопустимым рассмотрение как содержательно-смысловой, так и музыкальной сферы церковного песнопения с точки зрения светского подхода. Процветание храмового певческого искусства связывается со всей совокупностью канонических песнопений, демонстрирующих "горизонтально-пространственную" культурную модель музыкального мышления, которой отвечают древнерусские одноголосные и многоголосные распевы, византийская и афонская традиции пения, распевы других православных церквей, аранжировки распевов композиторов Серебряного века, музыка современных композиторов-регентов, в частности дьякона Сергия Трубачева.

Аннотация: Исследование отечественной православной музыкальной культуры в контексте новой парадигмы XXI века: глобализации, омассовления культуры, перенасыщения информационного ландшафта, обмирщения духовной культуры. Современная церковная культура столкнулась на нынешнем этапе с острейшими проблемами, явившимися следствием процессов секуляризации культуры на протяжении ХVIII-XIX веков. Поднимая проблемы типологизации православной музыкальной культуры, автор показывает преимущества семантического подхода в исследовании православной музыкальной культуры как саморазвивающейся системы, имеющей свои механизмы восстановления семантических порядков: вечно новое восхождение к Первообразу, отражение трансцендентной реальности, вневременность, главенство текста над музыкой, канонические принципы работы с материалом. Как наиболее прогрессивное направление выделяется современная каноническая музыкальная культура, представленную творчеством диакона Сергия Трубачева, Г. Н. Лапаева, иеродиакона Германа Рябцева, Г. Б. Печенкина, В. Б. Довганя и других.

Аннотация: Исследование отечественной православной музыкальной культуры в контексте новой парадигмы XXI века: глобализации, омассовления культуры, перенасыщения информационного ландшафта, обмирщения духовной культуры. Современная церковная культура столкнулась на нынешнем этапе с острейшими проблемами, явившимися следствием процессов секуляризации культуры на протяжении ХVIII-XIX веков. Поднимая проблемы типологизации православной музыкальной культуры, автор показывает преимущества семантического подхода в исследовании православной музыкальной культуры как саморазвивающейся системы, имеющей свои механизмы восстановления семантических порядков: вечно новое восхождение к Первообразу, отражение трансцендентной реальности, вневременность, главенство текста над музыкой, канонические принципы работы с материалом. Как наиболее прогрессивное направление выделяется современная каноническая музыкальная культура, представленную творчеством диакона Сергия Трубачева, Г. Н. Лапаева, иеродиакона Германа Рябцева, Г. Б. Печенкина, В. Б. Довганя и других.

Аннотация: Рассматривается "Святая литургия на осетинском языке" композитора Анисима Дзаттиаты в свете развития христианской богослужебной традиции осетин. В настоящее время эта традиция, в основе которой лежит практика Русской православной церкви, включает образцы, имеющие локальное (на территории Осетии) распространение и самобытный характер музыкально-интонационной составляющей.

Аннотация: Рассматривается "Святая литургия на осетинском языке" композитора Анисима Дзаттиаты в свете развития христианской богослужебной традиции осетин. В настоящее время эта традиция, в основе которой лежит практика Русской православной церкви, включает образцы, имеющие локальное (на территории Осетии) распространение и самобытный характер музыкально-интонационной составляющей.

Аннотация: Место литургической драмы в истории средневековой церковной культуры. Вопросы возникновения внутри пасхального богослужения драматического элемента - тропа-диалога Quem queritis, его предполагаемых текстовых и интонационных литургических истоков, а также обратного воздействия тропа на канонические песнопения, благодаря которому стало возможным формирование литургической драмы как цельного, сюжетно и музыкально выстроенного эпизода внутри службы.

Аннотация: Место литургической драмы в истории средневековой церковной культуры. Вопросы возникновения внутри пасхального богослужения драматического элемента - тропа-диалога Quem queritis, его предполагаемых текстовых и интонационных литургических истоков, а также обратного воздействия тропа на канонические песнопения, благодаря которому стало возможным формирование литургической драмы как цельного, сюжетно и музыкально выстроенного эпизода внутри службы.

Аннотация: Рассмотрена одна из граней деятельности выдающегося композитора Стевана Стояновича Мокраняца - запись им сербских церковных песнопений, имевших устную форму бытования, и издание их в сборнике "Осмогласник". Выявлено мелодическое родство сербского церковного пения с попевками русского знаменного распева. Показано, что "Осмогласник" сохранил признаки основных этапов эволюции ладовых систем, певческих строк церковнославянского языка русского извода.

Аннотация: Рассмотрена одна из граней деятельности выдающегося композитора Стевана Стояновича Мокраняца - запись им сербских церковных песнопений, имевших устную форму бытования, и издание их в сборнике "Осмогласник". Выявлено мелодическое родство сербского церковного пения с попевками русского знаменного распева. Показано, что "Осмогласник" сохранил признаки основных этапов эволюции ладовых систем, певческих строк церковнославянского языка русского извода.

Аннотация: Дан анализ музыкального творчества одного из самых известных церковных регентов второй половины двадцатого века архимандрита Матфея (Мормыля). Подробно рассмотрены гармонизации напевов "Утрени Великого Пятка".

Аннотация: Дан анализ музыкального творчества одного из самых известных церковных регентов второй половины двадцатого века архимандрита Матфея (Мормыля). Подробно рассмотрены гармонизации напевов "Утрени Великого Пятка".

Аннотация: Анализ метроритмических трудностей, которые могли испытывать церковные певчие шестнадцатого века в связи: со смещением статуса наиболее распространенной длительности с минимы на семиминиму и с появлением в нотном тексте фуз (будущих восьмых; с усложнением задачи адекватного прочтения трехдольных разделов музыкального текста, создающих полуторную пропорцию к основному (двухдольному) времени, что стало причиной не только записи "на четыре" инструментальных сочинений, задуманных "на три" (в табулатуре), но и переделки пропорциональных разделов в двухдольный формат во многих хоровых произведениях рубежа шестнадцатого-семнадцатого веков. Решения, предпринятые самими исполнителями в целях облегчения трактовки метрической стороны музыки и связанных с изменением принципов тактирования.

Аннотация: Анализ метроритмических трудностей, которые могли испытывать церковные певчие шестнадцатого века в связи: со смещением статуса наиболее распространенной длительности с минимы на семиминиму и с появлением в нотном тексте фуз (будущих восьмых; с усложнением задачи адекватного прочтения трехдольных разделов музыкального текста, создающих полуторную пропорцию к основному (двухдольному) времени, что стало причиной не только записи "на четыре" инструментальных сочинений, задуманных "на три" (в табулатуре), но и переделки пропорциональных разделов в двухдольный формат во многих хоровых произведениях рубежа шестнадцатого-семнадцатого веков. Решения, предпринятые самими исполнителями в целях облегчения трактовки метрической стороны музыки и связанных с изменением принципов тактирования.

Аннотация: О роли монастырских певческих традиций на разных этапах истории русского церковного пения, значении монастырей в сохранении древнейшего письменного наследия и обеспечении преемственности церковнопевческого искусства в историческом развитии.

Аннотация: О роли монастырских певческих традиций на разных этапах истории русского церковного пения, значении монастырей в сохранении древнейшего письменного наследия и обеспечении преемственности церковнопевческого искусства в историческом развитии.

Аннотация: О творческой деятельности композитора-регента Николая Ивановича Озерова и его неизвестных ранее сочинениях, найденных в архиве храма в честь иконы Божией Матери "Знамение" в Переяславской слободе.

Аннотация: О творческой деятельности композитора-регента Николая Ивановича Озерова и его неизвестных ранее сочинениях, найденных в архиве храма в честь иконы Божией Матери "Знамение" в Переяславской слободе.

Аннотация: Рассмотрены примеры использования музыкальных инструментов (преимущественно органов) в православных храмах.

Аннотация: Рассмотрены примеры использования музыкальных инструментов (преимущественно органов) в православных храмах.