Аннотация: Дидона и Эней (англ. Dido and Aeneas) — опера в трех действиях английского барочного композитора Генри Пёрселла, либретто Наума Тейта по поэме (четвертой книге) Вергилия «Энеида», рассказывающей историю Энея, легендарного троянского героя. Считается выдающейся оперой Г. Пёрселла. Либретто предназначено в первую очередь для солистов-вокалистов оперных театров, студентов вокальных отделений, а также всем любителям оперной музыки. “Dido and Aeneas” is an opera in three acts by English baroque composer Henry Purcell, libretto by Nahum Tate on Virgil’s poem (book 4) “The Aeneid”, telling the story of Aeneas, a legendary Trojan hero. It is considered to be an outstanding opera by H. Purcell. Libretto is intended, in the first place, for the solo-vocalists of the opera theatres, students of vocal departments and also for all the enthusiasts of opera.

Аннотация: Дидона и Эней (англ. Dido and Aeneas) — опера в трех действиях английского барочного композитора Генри Пёрселла, либретто Наума Тейта по поэме (четвертой книге) Вергилия «Энеида», рассказывающей историю Энея, легендарного троянского героя. Считается выдающейся оперой Г. Пёрселла. Либретто предназначено в первую очередь для солистов-вокалистов оперных театров, студентов вокальных отделений, а также всем любителям оперной музыки. “Dido and Aeneas” is an opera in three acts by English baroque composer Henry Purcell, libretto by Nahum Tate on Virgil’s poem (book 4) “The Aeneid”, telling the story of Aeneas, a legendary Trojan hero. It is considered to be an outstanding opera by H. Purcell. Libretto is intended, in the first place, for the solo-vocalists of the opera theatres, students of vocal departments and also for all the enthusiasts of opera.

Аннотация: В предлагаемом издании собраны балетные либретто, вышедшие в России в период с 1800 по 1917 год. Все тексты, размещённые в нём, приведены не только в полном варианте без каких-либо купюр, но с сохранением авторской орфографии и пунктуации. Они размещены в двух томах («Санкт-Петербург» и «Москва») в соответствии с местом осуществления конкретной постановки, к которой относится либретто. Так как к одному и тому же спектаклю нередко обращались разные балетмейстеры (или один автор на протяжении некоторого времени), в издании нередко представлены разные варианты либретто, что позволяет оценить его постепенную трансформацию. Книга будет интересна практикам музыкального театра (исполнителям, педагогам, балетмейстерам), его теоретикам (историкам искусства, балетоведам, театроведам) и всем заинтересованным читателям.

Аннотация: В предлагаемом издании собраны балетные либретто, вышедшие в России в период с 1800 по 1917 год. Все тексты, размещённые в нём, приведены не только в полном варианте без каких-либо купюр, но с сохранением авторской орфографии и пунктуации. Они размещены в двух томах («Санкт-Петербург» и «Москва») в соответствии с местом осуществления конкретной постановки, к которой относится либретто. Так как к одному и тому же спектаклю нередко обращались разные балетмейстеры (или один автор на протяжении некоторого времени), в издании нередко представлены разные варианты либретто, что позволяет оценить его постепенную трансформацию. Книга будет интересна практикам музыкального театра (исполнителям, педагогам, балетмейстерам), его теоретикам (историкам искусства, балетоведам, театроведам) и всем заинтересованным читателям.

Аннотация: «Снегурочка» — опера Николая Андреевича Римского-Корсакова (1881) по одноимённой пьесе Александра Островского (1873). Композитор был убежден, что либретто в опере должно быть подчинено музыке. Но изменений в текст пьесы он внес совсем не много: сделал некоторые сокращения, убрал отдельных второстепенных персонажей.Либретто предназначено в первую очередь для солистов-вокалистов оперных театров, студентов вокальных отделений, а также всем любителям оперной музыки.

Аннотация: «Снегурочка» — опера Николая Андреевича Римского-Корсакова (1881) по одноимённой пьесе Александра Островского (1873). Композитор был убежден, что либретто в опере должно быть подчинено музыке. Но изменений в текст пьесы он внес совсем не много: сделал некоторые сокращения, убрал отдельных второстепенных персонажей.Либретто предназначено в первую очередь для солистов-вокалистов оперных театров, студентов вокальных отделений, а также всем любителям оперной музыки.

Аннотация: Книга адресуется художественным вузам, готовящим деятелей музыкального театра, певцам, композиторам, либреттистам, муэыковедам, а также литераторам, занимающимся поэтическим творчеством, связанным с музыкой. Книга будет интересна также широкому кругу любителей музыкально-сценических жанров.

Аннотация: Книга адресуется художественным вузам, готовящим деятелей музыкального театра, певцам, композиторам, либреттистам, муэыковедам, а также литераторам, занимающимся поэтическим творчеством, связанным с музыкой. Книга будет интересна также широкому кругу любителей музыкально-сценических жанров.

Аннотация: Книга предлагает читателю полные тексты пьес (либретто) для музыкального театра драматурга Юрия Димитрина. Среди них либретто опер, побывавших на сцене и еще ни разу не поставленных. Есть и либретто иноязычных классических опер в русских версиях драматурга. Книга предназначается для деятелей жанра музыкального театра, для студенчества вузов искусств и консерваторий, для широкого круга почитателей всех жанров музыкальной сцены.

Аннотация: Книга предлагает читателю полные тексты пьес (либретто) для музыкального театра драматурга Юрия Димитрина. Среди них либретто опер, побывавших на сцене и еще ни разу не поставленных. Есть и либретто иноязычных классических опер в русских версиях драматурга. Книга предназначается для деятелей жанра музыкального театра, для студенчества вузов искусств и консерваторий, для широкого круга почитателей всех жанров музыкальной сцены.

Аннотация: Книга предлагает читателю полные тексты пьес (либретто) для музыкального театра драматурга Юрия Димитрина. Среди них либретто опер, побывавших на сцене и еще ни разу не поставленных. Есть и либретто иноязычных классических опер в русских версиях драматурга. Книга предназначается для деятелей жанра музыкального театра, для студенчества вузов искусств и консерваторий, для широкого круга почитателей всех жанров музыкальной сцены.

Аннотация: Книга предлагает читателю полные тексты пьес (либретто) для музыкального театра драматурга Юрия Димитрина. Среди них либретто опер, побывавших на сцене и еще ни разу не поставленных. Есть и либретто иноязычных классических опер в русских версиях драматурга. Книга предназначается для деятелей жанра музыкального театра, для студенчества вузов искусств и консерваторий, для широкого круга почитателей всех жанров музыкальной сцены.

Аннотация: Книга предлагает читателю полные тексты пьес (либретто) для музыкального театра драматурга Юрия Димитрина. Среди них либретто опер, побывавших на сцене и еще ни разу не поставленных. Есть и либретто иноязвычных классических опер в русских версиях драматурга. Книга предназначается для деятелей жанра музыкального театра, для студенчества вузов искусств и консерваторий, для широкого круга почитателей всех жанров музыкальной сцены.

Аннотация: Книга предлагает читателю полные тексты пьес (либретто) для музыкального театра драматурга Юрия Димитрина. Среди них либретто опер, побывавших на сцене и еще ни разу не поставленных. Есть и либретто иноязвычных классических опер в русских версиях драматурга. Книга предназначается для деятелей жанра музыкального театра, для студенчества вузов искусств и консерваторий, для широкого круга почитателей всех жанров музыкальной сцены.

Аннотация: Изложено содержание трех балетов В. А. Заренкова. Издание предназначено для широкого круга любителей балетного искусства, музыковедов, театроведов, студентов музыкальных учебных заведений, работников культуры.

Аннотация: Изложено содержание трех балетов В. А. Заренкова. Издание предназначено для широкого круга любителей балетного искусства, музыковедов, театроведов, студентов музыкальных учебных заведений, работников культуры.

Аннотация: Анализ влияния поэтического текста на восприятие произведения как исполнителем, так и слушателем на примере оперетты "Сильва" Имре Кальмана.

Аннотация: Анализ влияния поэтического текста на восприятие произведения как исполнителем, так и слушателем на примере оперетты "Сильва" Имре Кальмана.

Аннотация: Предпринята попытка анализа феномена "осовременивания" в области российской православной музыкальной культуры. Поднимается проблема понимания сущностно-смысловых основ бытия православного искусства в ключе последних тенденций отечественной культуры. Привлечение к духовной культуре через массовизацию духовных жанров во внешней деятельности Церкви и "римейки" в сфере церковного песнотворчества провоцируют отрицание духовности национального характера. Определённые предпосылки к распространению данного феномена усматриваются во влиянии эстетики постмодернизма и продолжающихся процессах обмирщения духовной культуры. Отмечается всевозрастающая потребность современного художника в диалоге с культурой прошлого, стремление к постижению её философского и идейного наследия, заключённого в образцах и жанрах русского православного музыкального творчества.

Аннотация: Предпринята попытка анализа феномена "осовременивания" в области российской православной музыкальной культуры. Поднимается проблема понимания сущностно-смысловых основ бытия православного искусства в ключе последних тенденций отечественной культуры. Привлечение к духовной культуре через массовизацию духовных жанров во внешней деятельности Церкви и "римейки" в сфере церковного песнотворчества провоцируют отрицание духовности национального характера. Определённые предпосылки к распространению данного феномена усматриваются во влиянии эстетики постмодернизма и продолжающихся процессах обмирщения духовной культуры. Отмечается всевозрастающая потребность современного художника в диалоге с культурой прошлого, стремление к постижению её философского и идейного наследия, заключённого в образцах и жанрах русского православного музыкального творчества.

Аннотация: Рассмотрена проблема периодизации сцен безумия в европейском музыкальном театре. Дан анализ трех взглядов на историческую эволюцию оперного сумасшествия: психиатра Нила Бренера, культуролога Кортни Миллер и литературоведа Эстер Хузер. Отмечено, что все названные ученые обсуждают исключительно тексты либретто, не касаясь их музыкального воплощения. Изложены основные критерии и принципы данных периодизаций, обозначены хронологические рамки периодов, описаны их характерные особенности. Показаны как методологически перспективные, так и весьма спорные стороны рассматриваемых работ.

Аннотация: Рассмотрена проблема периодизации сцен безумия в европейском музыкальном театре. Дан анализ трех взглядов на историческую эволюцию оперного сумасшествия: психиатра Нила Бренера, культуролога Кортни Миллер и литературоведа Эстер Хузер. Отмечено, что все названные ученые обсуждают исключительно тексты либретто, не касаясь их музыкального воплощения. Изложены основные критерии и принципы данных периодизаций, обозначены хронологические рамки периодов, описаны их характерные особенности. Показаны как методологически перспективные, так и весьма спорные стороны рассматриваемых работ.

Аннотация: Представлена разноуровневая типология жанров духовно-музыкальных сочинений на библейско-христианскую тематику русских композиторов.

Аннотация: Представлена разноуровневая типология жанров духовно-музыкальных сочинений на библейско-христианскую тематику русских композиторов.

Аннотация: Беседа с регентом Свято-Успенского кафедрального собора (город Владимир) Татьяной Ваниковной Оганесян о становлении, развитии и деятельности архиерейского хора.

Аннотация: Беседа с регентом Свято-Успенского кафедрального собора (город Владимир) Татьяной Ваниковной Оганесян о становлении, развитии и деятельности архиерейского хора.

Аннотация: Рассмотрена роль смысловой рифмы в либретто на примере рок-опер "Орфей и Эвридика", "Фламандская легенда", "Маскарад" музыкального драматурга Юрия Георгиевича Димитрина.

Аннотация: Рассмотрена роль смысловой рифмы в либретто на примере рок-опер "Орфей и Эвридика", "Фламандская легенда", "Маскарад" музыкального драматурга Юрия Георгиевича Димитрина.

Аннотация: О преподобном Михаиле Малеине и песнопениях ему в русских певческих рукописях 16-17 веков.

Аннотация: О преподобном Михаиле Малеине и песнопениях ему в русских певческих рукописях 16-17 веков.

Аннотация: Проблемы, связанные с разобщением теории и практики отечественной православной духовной музыкальной культуры. Высоко оценивая церковную музыку как иконозначимый феномен и сравнивая её с иконографическим каноном, автор считает недопустимым рассмотрение как содержательно-смысловой, так и музыкальной сферы церковного песнопения с точки зрения светского подхода. Процветание храмового певческого искусства связывается со всей совокупностью канонических песнопений, демонстрирующих "горизонтально-пространственную" культурную модель музыкального мышления, которой отвечают древнерусские одноголосные и многоголосные распевы, византийская и афонская традиции пения, распевы других православных церквей, аранжировки распевов композиторов Серебряного века, музыка современных композиторов-регентов, в частности дьякона Сергия Трубачева.

Аннотация: Проблемы, связанные с разобщением теории и практики отечественной православной духовной музыкальной культуры. Высоко оценивая церковную музыку как иконозначимый феномен и сравнивая её с иконографическим каноном, автор считает недопустимым рассмотрение как содержательно-смысловой, так и музыкальной сферы церковного песнопения с точки зрения светского подхода. Процветание храмового певческого искусства связывается со всей совокупностью канонических песнопений, демонстрирующих "горизонтально-пространственную" культурную модель музыкального мышления, которой отвечают древнерусские одноголосные и многоголосные распевы, византийская и афонская традиции пения, распевы других православных церквей, аранжировки распевов композиторов Серебряного века, музыка современных композиторов-регентов, в частности дьякона Сергия Трубачева.

Аннотация: Исследование отечественной православной музыкальной культуры в контексте новой парадигмы XXI века: глобализации, омассовления культуры, перенасыщения информационного ландшафта, обмирщения духовной культуры. Современная церковная культура столкнулась на нынешнем этапе с острейшими проблемами, явившимися следствием процессов секуляризации культуры на протяжении ХVIII-XIX веков. Поднимая проблемы типологизации православной музыкальной культуры, автор показывает преимущества семантического подхода в исследовании православной музыкальной культуры как саморазвивающейся системы, имеющей свои механизмы восстановления семантических порядков: вечно новое восхождение к Первообразу, отражение трансцендентной реальности, вневременность, главенство текста над музыкой, канонические принципы работы с материалом. Как наиболее прогрессивное направление выделяется современная каноническая музыкальная культура, представленную творчеством диакона Сергия Трубачева, Г. Н. Лапаева, иеродиакона Германа Рябцева, Г. Б. Печенкина, В. Б. Довганя и других.

Аннотация: Исследование отечественной православной музыкальной культуры в контексте новой парадигмы XXI века: глобализации, омассовления культуры, перенасыщения информационного ландшафта, обмирщения духовной культуры. Современная церковная культура столкнулась на нынешнем этапе с острейшими проблемами, явившимися следствием процессов секуляризации культуры на протяжении ХVIII-XIX веков. Поднимая проблемы типологизации православной музыкальной культуры, автор показывает преимущества семантического подхода в исследовании православной музыкальной культуры как саморазвивающейся системы, имеющей свои механизмы восстановления семантических порядков: вечно новое восхождение к Первообразу, отражение трансцендентной реальности, вневременность, главенство текста над музыкой, канонические принципы работы с материалом. Как наиболее прогрессивное направление выделяется современная каноническая музыкальная культура, представленную творчеством диакона Сергия Трубачева, Г. Н. Лапаева, иеродиакона Германа Рябцева, Г. Б. Печенкина, В. Б. Довганя и других.

Аннотация: Рассматривается "Святая литургия на осетинском языке" композитора Анисима Дзаттиаты в свете развития христианской богослужебной традиции осетин. В настоящее время эта традиция, в основе которой лежит практика Русской православной церкви, включает образцы, имеющие локальное (на территории Осетии) распространение и самобытный характер музыкально-интонационной составляющей.

Аннотация: Рассматривается "Святая литургия на осетинском языке" композитора Анисима Дзаттиаты в свете развития христианской богослужебной традиции осетин. В настоящее время эта традиция, в основе которой лежит практика Русской православной церкви, включает образцы, имеющие локальное (на территории Осетии) распространение и самобытный характер музыкально-интонационной составляющей.