Аннотация: Гастрольный показ балета Эдуарда Тубина "Кратт" и оперы Георга Фридриха Генделя "Ринальдо" Национальной оперой "Эстония" на сцене Мариинского театра.

Аннотация: Гастрольный показ балета Эдуарда Тубина "Кратт" и оперы Георга Фридриха Генделя "Ринальдо" Национальной оперой "Эстония" на сцене Мариинского театра.

Аннотация: А. С. Пушкин представлен как пророк и мыслитель, национальный историк, воспитатель, государственный муж, который появился, когда Россия стояла на большом историческом распутье, загромождённая многими нерешёнными задачами. Анализируется его влияние на развитие литературы и философию.

Аннотация: А. С. Пушкин представлен как пророк и мыслитель, национальный историк, воспитатель, государственный муж, который появился, когда Россия стояла на большом историческом распутье, загромождённая многими нерешёнными задачами. Анализируется его влияние на развитие литературы и философию.

Аннотация: В русской поэзии восприятие Рембрандта долгое время представляло собой не интерпретацию отдельных произведений, но выводы из рассмотрения существовавших в России коллекций. Это было связано с противопоставлением "сценичного" искусства итальянских мастеров Рембрандту, в котором увидели гения интроспекции. Романтическая концепция природы, преломленная в разных видах творчества, потребовала воспринимать не сюжеты Рембрандта, а общие впечатления от эффектов его манеры, и поэтому случайно сложившиеся собрания стали определять ход сюжетов поэтических произведений. Поэзия, претендуя открыть тайну человеческой природы и непредсказуемости поступков, обращалась к таким перекличкам между произведениями внутри собраний, прежде всего Эрмитажного. Сюжеты произведений Лермонтова, Добролюбова, Брюсова, Пастернака, Поплавского становятся понятными, если увидеть в них трансмедийный экфрасис: описание не отдельных произведений, а общих впечатлений от посещения галереи, которое должно объяснить, как возможна интроспекция, отличающаяся от сюжетного самоанализа с его заранее определёнными паттернами. Таким образом, Рембрандт оказывается образцом подражания внутренней природе, отличающейся от внешней роли, что позволяет обновить миметическую теорию и соединить интуиции великого художника с особенностями понимания внутренней жизни в русской культуре.

Аннотация: В русской поэзии восприятие Рембрандта долгое время представляло собой не интерпретацию отдельных произведений, но выводы из рассмотрения существовавших в России коллекций. Это было связано с противопоставлением "сценичного" искусства итальянских мастеров Рембрандту, в котором увидели гения интроспекции. Романтическая концепция природы, преломленная в разных видах творчества, потребовала воспринимать не сюжеты Рембрандта, а общие впечатления от эффектов его манеры, и поэтому случайно сложившиеся собрания стали определять ход сюжетов поэтических произведений. Поэзия, претендуя открыть тайну человеческой природы и непредсказуемости поступков, обращалась к таким перекличкам между произведениями внутри собраний, прежде всего Эрмитажного. Сюжеты произведений Лермонтова, Добролюбова, Брюсова, Пастернака, Поплавского становятся понятными, если увидеть в них трансмедийный экфрасис: описание не отдельных произведений, а общих впечатлений от посещения галереи, которое должно объяснить, как возможна интроспекция, отличающаяся от сюжетного самоанализа с его заранее определёнными паттернами. Таким образом, Рембрандт оказывается образцом подражания внутренней природе, отличающейся от внешней роли, что позволяет обновить миметическую теорию и соединить интуиции великого художника с особенностями понимания внутренней жизни в русской культуре.

Аннотация: Словарь современных российских и западных оперных режиссеров, содержащий биографические сведения, информацию об основных постановках и характеристику особенностей творческого почерка каждого режиссера.

Аннотация: Словарь современных российских и западных оперных режиссеров, содержащий биографические сведения, информацию об основных постановках и характеристику особенностей творческого почерка каждого режиссера.

Аннотация: Об опере "Записки сумасшедшего" Юрия Буцко, написанной им в 1964 году и впервые поставленной в 1999 году в рамках международного фестиваля современной музыки "Московская осень".

Аннотация: Об опере "Записки сумасшедшего" Юрия Буцко, написанной им в 1964 году и впервые поставленной в 1999 году в рамках международного фестиваля современной музыки "Московская осень".

Аннотация: Анонсы московских премьер и художественных выставок в Третьяковской галерее в феврале 2018 г. В частности, о хореографической вставке-дивертисменте в опере П. И. Чайковского "Пиковая дама" в Большом театре и о концепции спектакля в целом (режиссер Р. Туминас, дирижер Т. Сохиев).

Аннотация: Анонсы московских премьер и художественных выставок в Третьяковской галерее в феврале 2018 г. В частности, о хореографической вставке-дивертисменте в опере П. И. Чайковского "Пиковая дама" в Большом театре и о концепции спектакля в целом (режиссер Р. Туминас, дирижер Т. Сохиев).

Аннотация: Об истории создания композитором Джузеппе Верди оперы "Фальстаф" на либретто Арриго Бойто по пьесам Уильяма Шекспира "Генрих IV" и "Виндзорские насмешницы".

Аннотация: Об истории создания композитором Джузеппе Верди оперы "Фальстаф" на либретто Арриго Бойто по пьесам Уильяма Шекспира "Генрих IV" и "Виндзорские насмешницы".

Аннотация: Опера "Лисичка. Любовь" ("Приключения Лисички-плутовки") Л. Яначека. Режиссер Г. Исаакян. Дирижер Е. Бражник. Художники Ф. Виноградов и В. Останькович. Детский музыкальный театр им. Н. И. Сац (Москва, 2015).

Аннотация: Опера "Лисичка. Любовь" ("Приключения Лисички-плутовки") Л. Яначека. Режиссер Г. Исаакян. Дирижер Е. Бражник. Художники Ф. Виноградов и В. Останькович. Детский музыкальный театр им. Н. И. Сац (Москва, 2015).

Аннотация: Художественный руководитель театра "Геликон-опера" об опере, ее понимании; советы по подготовке к походу в оперный театр, о выборе спектакля.

Аннотация: Художественный руководитель театра "Геликон-опера" об опере, ее понимании; советы по подготовке к походу в оперный театр, о выборе спектакля.

Аннотация: Рассматриваются различные контексты художественного восприятия и переживания произведения искусства воспринимающим, делается попытка определения "идеального" субъекта восприятия в условиях современного художественного бытия.

Аннотация: Рассматриваются различные контексты художественного восприятия и переживания произведения искусства воспринимающим, делается попытка определения "идеального" субъекта восприятия в условиях современного художественного бытия.

Аннотация: На основе собранных фактов и выразительных примеров впервые раскрывается деятельность балетмейстера Императорских театров М. Петипа по сочинению танцев в оперных спектаклях второй половины XIX века. Приводятся впечатления и отзывы современников о хореографии Петипа и об исполнителях-танцовщиках в оперных спектаклях.

Аннотация: На основе собранных фактов и выразительных примеров впервые раскрывается деятельность балетмейстера Императорских театров М. Петипа по сочинению танцев в оперных спектаклях второй половины XIX века. Приводятся впечатления и отзывы современников о хореографии Петипа и об исполнителях-танцовщиках в оперных спектаклях.

Аннотация: Обзор мероприятий, событий, оперных спектаклей, прошедших в рамках второго фестиваля музыкальных театров России "Видеть музыку".

Аннотация: Обзор мероприятий, событий, оперных спектаклей, прошедших в рамках второго фестиваля музыкальных театров России "Видеть музыку".

Аннотация: Статья посвящена влиянию итальянского искусства бельканто на вокальную мелодику М. И. Глинки. На примерах из опер "Жизнь за царя" и "Руслан и Людмила" показано сочетание приемов итальянского бельканто с русскими песенными интонациями.

Аннотация: Статья посвящена влиянию итальянского искусства бельканто на вокальную мелодику М. И. Глинки. На примерах из опер "Жизнь за царя" и "Руслан и Людмила" показано сочетание приемов итальянского бельканто с русскими песенными интонациями.

Аннотация: О премьерах Московского государственного академического детского музыкального театра им. Н. И. Сац. В частности, об оперном спектакле "Упражнения и танцы Гвидо" В. Мартынова (режиссер Г. Исаакян, премьера - июнь 2017).

Аннотация: О премьерах Московского государственного академического детского музыкального театра им. Н. И. Сац. В частности, об оперном спектакле "Упражнения и танцы Гвидо" В. Мартынова (режиссер Г. Исаакян, премьера - июнь 2017).

Аннотация: О взаимодействии и взаимовлиянии творчества двух выдающихся представителей ХХ века - Умберто Эко и Лучано Берио.

Аннотация: О взаимодействии и взаимовлиянии творчества двух выдающихся представителей ХХ века - Умберто Эко и Лучано Берио.

Аннотация: Рассмотрена роль музыки и формы ее воплощения в творчестве выдающегося англо-американского поэта Уистена Хью Одена. Отмечено, что Оден известен отечественным музыкантам главным образом как либреттист, однако его обширное наследие пронизано самыми разными музыкальными токами - даже в текстах, несвязанных напрямую с музыкальной проблематикой. Сделан вывод: анализ документальных работ и биографических свидетельств, а также прозы, поэзии, пьес, сценариев, либретто и эпистолярного наследия Одена позволяет очертить масштабную музыкальную Вселенную поэта, центральное место в которой занимал жанр оперы. Также впервые затронут ряд музыкально-критических работ поэта.

Аннотация: Рассмотрена роль музыки и формы ее воплощения в творчестве выдающегося англо-американского поэта Уистена Хью Одена. Отмечено, что Оден известен отечественным музыкантам главным образом как либреттист, однако его обширное наследие пронизано самыми разными музыкальными токами - даже в текстах, несвязанных напрямую с музыкальной проблематикой. Сделан вывод: анализ документальных работ и биографических свидетельств, а также прозы, поэзии, пьес, сценариев, либретто и эпистолярного наследия Одена позволяет очертить масштабную музыкальную Вселенную поэта, центральное место в которой занимал жанр оперы. Также впервые затронут ряд музыкально-критических работ поэта.

Аннотация: Постановка оперы П. И. Чайковского "Евгений Онегин" в московском Большом театре (1908) является, по мнению автора статьи, ярким свидетельством возникновения на рубеже столетий новой системы оперного спектакля. Не выдвигая авторитарного лидера в лице главного режиссёра, оперный спектакль предполагал обязательное наличие единой художественно-эстетической концепции сценического произведения.

Аннотация: Постановка оперы П. И. Чайковского "Евгений Онегин" в московском Большом театре (1908) является, по мнению автора статьи, ярким свидетельством возникновения на рубеже столетий новой системы оперного спектакля. Не выдвигая авторитарного лидера в лице главного режиссёра, оперный спектакль предполагал обязательное наличие единой художественно-эстетической концепции сценического произведения.