Аннотация: В учебном пособии освещается один из важных этапов в истории западноевропейской полифонии – полифония школы Нотр-Дам. Приводятся сведения о крупнейших представителях школы Нотр-Дам – Леонине и Перотине; описывается многоголосный репертуар, включающий такие жанры, как органум, клаузула, кондукт, мотет; рассматриваются элементы музыкального языка парижской полифонии: модальная ритмика, характерные полифонические приёмы, гармоническая вертикаль в новых условиях трёх- и четырёхголосия. Учебное пособие снабжено Хрестоматией, которая содержит образцы многоголосных жанров школы Нотр-Дам. Предназначено для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.05.05 «Музыковедение», в качестве материала дисциплины «Полифония». Может представлять интерес для всех, кто интересуется музыкальной культурой Средневековья.

Аннотация: В учебном пособии освещается один из важных этапов в истории западноевропейской полифонии – полифония школы Нотр-Дам. Приводятся сведения о крупнейших представителях школы Нотр-Дам – Леонине и Перотине; описывается многоголосный репертуар, включающий такие жанры, как органум, клаузула, кондукт, мотет; рассматриваются элементы музыкального языка парижской полифонии: модальная ритмика, характерные полифонические приёмы, гармоническая вертикаль в новых условиях трёх- и четырёхголосия. Учебное пособие снабжено Хрестоматией, которая содержит образцы многоголосных жанров школы Нотр-Дам. Предназначено для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.05.05 «Музыковедение», в качестве материала дисциплины «Полифония». Может представлять интерес для всех, кто интересуется музыкальной культурой Средневековья.

Аннотация: Пособие представляет собой собрание учебно-методических материалов по расшифровке записей народных песен. Издание предназначено для студентов ЮУрГИИ им. П. И. Чайковского, изучающих такие дисциплины, как «Расшифровка русских народных песен», «Расшифровка записей народных песен». Оно призвано помочь обучающимся в освоении основ музыкально-поэтического анализа и нотирования народных песен в соответствии с законами аналитической графики. Данное пособие снабжено подробными методическими указаниями к выполнению нотации аналитического типа и содержит все необходимые для этого справочные материалы.

Аннотация: Пособие представляет собой собрание учебно-методических материалов по расшифровке записей народных песен. Издание предназначено для студентов ЮУрГИИ им. П. И. Чайковского, изучающих такие дисциплины, как «Расшифровка русских народных песен», «Расшифровка записей народных песен». Оно призвано помочь обучающимся в освоении основ музыкально-поэтического анализа и нотирования народных песен в соответствии с законами аналитической графики. Данное пособие снабжено подробными методическими указаниями к выполнению нотации аналитического типа и содержит все необходимые для этого справочные материалы.

Аннотация: Учебно-методическое пособие посвящено методу комплексного анализа сочинения. Особенности целостного анализа представлены на примере разбора сонаты для флейты и фортепиано ор.11 санкт-петербургского композитора В. Наговицина со ссылкой на нотные примеры. Автором выявляются традиционные и новаторские черты в трактовке жанра камерной сонаты, впервые раскрывается образная и интонационная драматургия сочинения. Издание включает в себя краткий и подробный план комплексного анализа, список использованной литературы, а также список литературы по основным темам курса, словарь признаков звучания В. Г. Ражникова, классификацию типовых музыкальных форм С. В. Черевань, ноты сонаты для флейты и фортепиано В. Наговицина. Пособие предназначено для студентов, обучающихся по направлениям подготовки в укрупненной группе 53.00.00 «Музыкальное искусство», а также будет интересно студентам всех музыкальных специальностей.

Аннотация: Учебно-методическое пособие посвящено методу комплексного анализа сочинения. Особенности целостного анализа представлены на примере разбора сонаты для флейты и фортепиано ор.11 санкт-петербургского композитора В. Наговицина со ссылкой на нотные примеры. Автором выявляются традиционные и новаторские черты в трактовке жанра камерной сонаты, впервые раскрывается образная и интонационная драматургия сочинения. Издание включает в себя краткий и подробный план комплексного анализа, список использованной литературы, а также список литературы по основным темам курса, словарь признаков звучания В. Г. Ражникова, классификацию типовых музыкальных форм С. В. Черевань, ноты сонаты для флейты и фортепиано В. Наговицина. Пособие предназначено для студентов, обучающихся по направлениям подготовки в укрупненной группе 53.00.00 «Музыкальное искусство», а также будет интересно студентам всех музыкальных специальностей.

Аннотация: Особенности восприятия электронной музыки, отличающие его от акта прослушивания музыки инструментальной. Звуки окружающего мира, а также абстрактные, электронным образом созданные звуки становятся в электронной музыке предметом эстетического восприятия. Раскрывается полемика вокруг семиотических свойств современной музыки, её возможностей репрезентации реального мира и абстрактных метафор и идей.

Аннотация: Особенности восприятия электронной музыки, отличающие его от акта прослушивания музыки инструментальной. Звуки окружающего мира, а также абстрактные, электронным образом созданные звуки становятся в электронной музыке предметом эстетического восприятия. Раскрывается полемика вокруг семиотических свойств современной музыки, её возможностей репрезентации реального мира и абстрактных метафор и идей.

Аннотация: Рассмотрены проблемы организации электронных нотниц, специализированных хранилищ нотных коллекций в электронном виде с предоставлением доступа к ним. Показано, что в вопросах формирования фонда электронных документов лидирующие позиции могут занять музыкальные издательства совместно с ведущими российскими библиотеками.

Аннотация: Рассмотрены проблемы организации электронных нотниц, специализированных хранилищ нотных коллекций в электронном виде с предоставлением доступа к ним. Показано, что в вопросах формирования фонда электронных документов лидирующие позиции могут занять музыкальные издательства совместно с ведущими российскими библиотеками.

Аннотация: О виолончелисте, музыковеде, пропагандисте современной музыки Александре Васильевиче Ивашкине.

Аннотация: О виолончелисте, музыковеде, пропагандисте современной музыки Александре Васильевиче Ивашкине.

Аннотация: Концепция четвертого измерения в творчестве композитора Альфреда Шнитке. Роль композитора в становлении музыканта и музыковеда Александра Васильевича Ивашкина.

Аннотация: Концепция четвертого измерения в творчестве композитора Альфреда Шнитке. Роль композитора в становлении музыканта и музыковеда Александра Васильевича Ивашкина.

Аннотация: Рассмотрено понятие "художественности" как исследовательской и методологической категории. Показана возможность аналитического суждения о художественной глубине музыки, проявляемой в тексте, исполнении и восприятии, на примере романса "Не искушай" Михаила Глинки на стихотворение "Разуверение" Евгения Баратынского.

Аннотация: Рассмотрено понятие "художественности" как исследовательской и методологической категории. Показана возможность аналитического суждения о художественной глубине музыки, проявляемой в тексте, исполнении и восприятии, на примере романса "Не искушай" Михаила Глинки на стихотворение "Разуверение" Евгения Баратынского.

Аннотация: Представлены партитуры песен

Аннотация: Представлены партитуры песен

Аннотация: На основании системного подхода, принципов взаимосвязи исторического и логического проведено исследование музыки как явления интеллектуальной культуры и искусства в Античности и раннем средневековье.

Аннотация: На основании системного подхода, принципов взаимосвязи исторического и логического проведено исследование музыки как явления интеллектуальной культуры и искусства в Античности и раннем средневековье.

Аннотация: Очерчены панорама становления и современное состояние проблемы применения когнитивного подхода в музыкознании. Отмечено, что расширение границ познания музыкального искусства сопровождается процессом углубления знаний о природе самого музыкального познания; интерпретация музыкальной речи мыслится как возможность ее художественного бытия в ансамбле функционирования человеческого языка, мышления, и сознания, включающего в себя совокупность знаний об окружающем мире.

Аннотация: Очерчены панорама становления и современное состояние проблемы применения когнитивного подхода в музыкознании. Отмечено, что расширение границ познания музыкального искусства сопровождается процессом углубления знаний о природе самого музыкального познания; интерпретация музыкальной речи мыслится как возможность ее художественного бытия в ансамбле функционирования человеческого языка, мышления, и сознания, включающего в себя совокупность знаний об окружающем мире.

Аннотация: Особенности широкого пласта современной музыки, востребованной в самых разных кругах. Сущность современной электронной музыки и на основе анализа технических достижений и общих процессов в искусстве и культуре обозначена особенность современного этапа её развития.

Аннотация: Особенности широкого пласта современной музыки, востребованной в самых разных кругах. Сущность современной электронной музыки и на основе анализа технических достижений и общих процессов в искусстве и культуре обозначена особенность современного этапа её развития.

Аннотация: Рассмотрена структура музыкального языка с точки зрения семиотики. Определена роль тембра звука и его структурная функция.

Аннотация: Рассмотрена структура музыкального языка с точки зрения семиотики. Определена роль тембра звука и его структурная функция.

Аннотация: Анализ средств музыкальной выразительности как элемента художественно-результативной стороны исполнительского процесса. На основе теоретического анализа были выделены основные средства выразительности в музыке, которыми являются лад, гармония, ритм, темп, динамика, тембр, артикуляция и интонация. Выводы о том, что интонация и мелодия, метроритм и темп, лад и гармония, фактура, тембр — все средства музыки, взятые в совокупности, образуют сложноорганизованную многостороннюю систему, и каждый элемент системы взаимодействует с другими ее составляющими. В целом, освоение средств музыкальной выразительности — это вычленение в музыке наиболее характерных для нее характеристик: громкости, звуковысотности, темпоритма, тембра, характера звукоизвлечения, формы, жанра, и определение их роли в создании музыкального образа, иными словами, это освоение музыкального языка.

Аннотация: Анализ средств музыкальной выразительности как элемента художественно-результативной стороны исполнительского процесса. На основе теоретического анализа были выделены основные средства выразительности в музыке, которыми являются лад, гармония, ритм, темп, динамика, тембр, артикуляция и интонация. Выводы о том, что интонация и мелодия, метроритм и темп, лад и гармония, фактура, тембр — все средства музыки, взятые в совокупности, образуют сложноорганизованную многостороннюю систему, и каждый элемент системы взаимодействует с другими ее составляющими. В целом, освоение средств музыкальной выразительности — это вычленение в музыке наиболее характерных для нее характеристик: громкости, звуковысотности, темпоритма, тембра, характера звукоизвлечения, формы, жанра, и определение их роли в создании музыкального образа, иными словами, это освоение музыкального языка.

Аннотация: Основные средства выразительности в школе bell canto, такие как декламация, темпоритм, артикуляция, орнаментика, кантиленные элементы. Они подчеркивают, что под bell canto следует понимать исторически определенный тип оперного интонирования, сформировавшийся в Италии в результате теснейшего взаимодействия композиторской и вокально-исполнительской творческой деятельности. Средствами воплощения музыкальных образов служат музыкальные звуки, определенным образом организованные. Основные элементы музыки (ее выразительные средства или ее музыкальный язык) — это мелодия, гармония, метр, ритм, лад, динамика, тембр и т. д. Декламация, по существу, есть внесение музыки в речь (в мелодекламации — даже в прямом смысле). Темпоритм предопределялся аффектом, жанром сочинения, особенностями орнаментики, был связан с характером музыки. Артикуляция подчинялась общепринятым тогда правилам акцентирования и лигатур. Важнейшим параметром музыкально-выразительного компонента раннебарочной модели являлась мелодическая и ритмическая вокальная орнаментика.

Аннотация: Основные средства выразительности в школе bell canto, такие как декламация, темпоритм, артикуляция, орнаментика, кантиленные элементы. Они подчеркивают, что под bell canto следует понимать исторически определенный тип оперного интонирования, сформировавшийся в Италии в результате теснейшего взаимодействия композиторской и вокально-исполнительской творческой деятельности. Средствами воплощения музыкальных образов служат музыкальные звуки, определенным образом организованные. Основные элементы музыки (ее выразительные средства или ее музыкальный язык) — это мелодия, гармония, метр, ритм, лад, динамика, тембр и т. д. Декламация, по существу, есть внесение музыки в речь (в мелодекламации — даже в прямом смысле). Темпоритм предопределялся аффектом, жанром сочинения, особенностями орнаментики, был связан с характером музыки. Артикуляция подчинялась общепринятым тогда правилам акцентирования и лигатур. Важнейшим параметром музыкально-выразительного компонента раннебарочной модели являлась мелодическая и ритмическая вокальная орнаментика.

Аннотация: Показаны возможности микроисторического анализа на примере изучения обстоятельств первой зарубежной гастрольной поездки Сергея Васильевича Рахманинова в Великобританию.

Аннотация: Показаны возможности микроисторического анализа на примере изучения обстоятельств первой зарубежной гастрольной поездки Сергея Васильевича Рахманинова в Великобританию.

Аннотация: В своем эссе Борис Йоффе в сжатой форме рассматривает то, как вечно актуальная и принципиально неразрешимая проблема — Смерть — оказывается узлом, связывающим этику, эстетику, миф и ритуал. При этом он исходит из различных концепций смерти, отраженных в музыкальных произведениях, в первую очередь — реквиемах композиторов разных эпох.

Аннотация: В своем эссе Борис Йоффе в сжатой форме рассматривает то, как вечно актуальная и принципиально неразрешимая проблема — Смерть — оказывается узлом, связывающим этику, эстетику, миф и ритуал. При этом он исходит из различных концепций смерти, отраженных в музыкальных произведениях, в первую очередь — реквиемах композиторов разных эпох.