Аннотация: Творчество кинорежиссера Ярополка Леонидовича Лапшина.

Аннотация: Творчество кинорежиссера Ярополка Леонидовича Лапшина.

Аннотация: 8 ноября - Международный день пианиста. Создание кинофильма "Пианист" Романа Полански и кинофильма "Пианино" Джейн Кэмпион.

Аннотация: 8 ноября - Международный день пианиста. Создание кинофильма "Пианист" Романа Полански и кинофильма "Пианино" Джейн Кэмпион.

Аннотация: О фильме В. Шукшина "Калина красная".

Аннотация: О фильме В. Шукшина "Калина красная".

Аннотация: Анализируются характеристики персонажей в американском фантастическом кино 40-60-х годов XX века с точки зрения звуковой драматургии.

Аннотация: Анализируются характеристики персонажей в американском фантастическом кино 40-60-х годов XX века с точки зрения звуковой драматургии.

Аннотация: Жизнь и творчество советского киноартиста Фрунзика Мкртчана.

Аннотация: Жизнь и творчество советского киноартиста Фрунзика Мкртчана.

Аннотация: Веселый капустник, посвященный известным советским фильмам.

Аннотация: Веселый капустник, посвященный известным советским фильмам.

Аннотация: К 110-летию со дня рождения знаменитой британской актрисы Вивьен Ли.

Аннотация: К 110-летию со дня рождения знаменитой британской актрисы Вивьен Ли.

Аннотация: Рассмотрены вопросы звукового оформления фильмов бельгийских режиссеров Жан-Пьера и Люка Дарденнов. Освещены причины, как этические, так и стилистические, отказа братьев Дарденн от использования закадровой музыки, от аудиального комментария к визуальному ряду. Отмечено, что ключевые эпизоды большинства их фильмов идут в сопровождении естественных звуков, тогда как саундтрек лимитирован или отсутствует - и это принципиально важно для понимания творческого метода режиссеров. Проанализирован ряд сцен из фильмов, репрезентирующих такой подход к звуку. Более подробно показаны знаковые для становления режиссеров работы "Обещание", "Розетта" и "Сын", а также их последняя на сегодня картина "Тори и Локита".

Аннотация: Рассмотрены вопросы звукового оформления фильмов бельгийских режиссеров Жан-Пьера и Люка Дарденнов. Освещены причины, как этические, так и стилистические, отказа братьев Дарденн от использования закадровой музыки, от аудиального комментария к визуальному ряду. Отмечено, что ключевые эпизоды большинства их фильмов идут в сопровождении естественных звуков, тогда как саундтрек лимитирован или отсутствует - и это принципиально важно для понимания творческого метода режиссеров. Проанализирован ряд сцен из фильмов, репрезентирующих такой подход к звуку. Более подробно показаны знаковые для становления режиссеров работы "Обещание", "Розетта" и "Сын", а также их последняя на сегодня картина "Тори и Локита".

Аннотация: Дан краткий обзор историко-теоретических, технико-технологических и эстетических аспектов изучения тембра в киномузыке. На примере ряда кинопроизведений Вима Вендерса, Джима Джармуша, Ингмара Бергмана, Алексея Балабанова, Аки Каурисмяки и других режиссеров продемонстрирована монотембральность как один из приемов выражения квинтэссенции авторской эстетики и глубинной семантики в звуковом решении фильма. Отдельное внимание обращено на относительно кратковременные включения музыкальных фрагментов с характерным тембром внутри так называемых медитативных зон фильма. Предпринята попытка нового осмысления аудиовизуального воплощения диегетического и недиегетического пространств фильма в парадигме транскультурализма, а также в условиях развития многоканальных звуковых форматов, применяемых в кинопроизводстве начиная с 2010-х годов.

Аннотация: Дан краткий обзор историко-теоретических, технико-технологических и эстетических аспектов изучения тембра в киномузыке. На примере ряда кинопроизведений Вима Вендерса, Джима Джармуша, Ингмара Бергмана, Алексея Балабанова, Аки Каурисмяки и других режиссеров продемонстрирована монотембральность как один из приемов выражения квинтэссенции авторской эстетики и глубинной семантики в звуковом решении фильма. Отдельное внимание обращено на относительно кратковременные включения музыкальных фрагментов с характерным тембром внутри так называемых медитативных зон фильма. Предпринята попытка нового осмысления аудиовизуального воплощения диегетического и недиегетического пространств фильма в парадигме транскультурализма, а также в условиях развития многоканальных звуковых форматов, применяемых в кинопроизводстве начиная с 2010-х годов.

Аннотация: Об истории фильма "Красные дьяволята" режиссера Ивана Перестиани.

Аннотация: Об истории фильма "Красные дьяволята" режиссера Ивана Перестиани.

Аннотация: Рассмотрен выдающийся образец немого отечественного кинематографа - художественный фильм "Новый Вавилон" режиссеров Григория Козинцева и Леонида Трауберга. Отмечено, что фильм изобилует художественными открытиями: новаторская трактовка темы революции, принцип символизации кадра, использование техники монтажа. Особое внимание уделено музыкальному оформлению киноленты композитором Дмитрием Шостаковичем.

Аннотация: Рассмотрен выдающийся образец немого отечественного кинематографа - художественный фильм "Новый Вавилон" режиссеров Григория Козинцева и Леонида Трауберга. Отмечено, что фильм изобилует художественными открытиями: новаторская трактовка темы революции, принцип символизации кадра, использование техники монтажа. Особое внимание уделено музыкальному оформлению киноленты композитором Дмитрием Шостаковичем.

Аннотация: Рассмотрены особые случаи использования фортепиано в советской киномузыке: не только в составе партитуры, но и как непосредственного "участника" экранного действия. Отмечено, что обычно это происходит в фильмах революционной и исторической тематики, а также в экранизациях русской классики. Среди множества картин, где рояль появляется на экране, выделены ряд шедевров, в которых введение его отмечено уникальными решениями. Показаны примеры из фильмов "Новый Вавилон" (музыка Дмитрия Шостаковича), "Строгий юноша" (музыка Гавриила Попова), "Веселые ребята" (музыка Исаака Дунаевского).

Аннотация: Рассмотрены особые случаи использования фортепиано в советской киномузыке: не только в составе партитуры, но и как непосредственного "участника" экранного действия. Отмечено, что обычно это происходит в фильмах революционной и исторической тематики, а также в экранизациях русской классики. Среди множества картин, где рояль появляется на экране, выделены ряд шедевров, в которых введение его отмечено уникальными решениями. Показаны примеры из фильмов "Новый Вавилон" (музыка Дмитрия Шостаковича), "Строгий юноша" (музыка Гавриила Попова), "Веселые ребята" (музыка Исаака Дунаевского).